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Rencontre avec Julie Fuchs : entre Platée à Garnier et « Yes » au disque
La dernière fois que j’ai eu l’occasion de discuter avec Julie Fuchs, c’était il y a un an, presque jour pour jour. La jeune femme, alors en contrat de troupe avec l’Opéra de Zürich pour deux années, sortait de chez son médecin qui lui avait imposé un repos d’un mois, la contraignant à annuler sa participation à une production maison. Un repos forcé qui a permis à la chanteuse de...
Publié le06 octobre
Rencontre avec John Osborn, Arnold au Grand-Théâtre de Genève
Nous avons récemment adoré entendre John Osborn dans Manon à Lausanne, La Donna del Lago à New-York, Otello (Rossini) au Théâtre des Champs-Elysées, Semiramide à Lyon, Benvenuto Cellini à Amsterdam, ou encore Norma à Salzbourg. Alors qu’il chantait le rôle d’Arnold dans Guillaume Tell au Grand-Théâtre de Genève, nous avons saisi l'opportunité de rencontrer le...
Publié le20 septembre
Christian Gerhaher, la noblesse du mot
Quel point commun entre Papageno, le marquis de Posa, Wolfram (Tannhäuser), l’Orphée de Monteverdi, le Ménétrier de Königskinder, ou encore Pelléas ? Si on considère que ces rôles si différents ont tous été interprétés ces dernières années par Christian Gerhaher, la réponse paraît presque évidente : lui qui a tant pratiqué et continue à...
Publié le14 septembre
Jonas Kaufmann : trois opéras, trois rôles, trois styles
Jonas Kaufmann est sans doute actuellement l’un des interprètes les plus sollicités sur les grandes scènes lyriques et après avoir récemment incarné Don José dans Carmen aux Chorégies d’Orange, le ténor allemand endossera dans quelques jours le rôle de Florestan de Fidelio dans une nouvelle production signée Claus Guth au Festival de Salzbourg et enchainera avec celui de Radamès dans Aïda...
Publié le27 juillet
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Rencontre avec Patricia Petibon
Après y avoir chanté le rôle de Ginevra dans Ariodante l'été dernier, Patricia Petibon est revenue au Festival d'Aix-en-Provence pour endosser les habits de la magicienne Alcina, rôle dans lequel la soprano française a brillé, et pour lequel elle a reçu des louanges unanimes tant du point de vue de la critique que du public. Nous l'avons rencontrée pour parler de cette prise de rôle, et plus largement...
Publié le25 juillet
Cinq questions à Daniela Barcellona
Comme nous l'avons écrit hier dans notre recension du concert, c'est une Federica de luxe que s'est offert le Festival de Verbier dans Luisa Miller de Verdi, en affichant la célèbre mezzo italienne Daniela Barcellona dans le rôle. De fait, on est plus habitué à l'entendre dans des rôles de premier plan sur des scènes de première importance, comme celui de Didon (Les Troyens de Berlioz) à La Scala de Milan...
Publié le23 juillet
Les lauréats du concours Operalia 2015
Chaque année, le concours Operalia réunit quelques milliers de jeunes chanteurs et après plusieurs semaines de compétitions, les onze finalistes encore en lice (on l’évoquait) ont été départagés la nuit dernière à la Royal Opera House de Londres. Au terme de cette vingt-deuxième édition de la manifestation créée en 1993 par Plácido Domingo, on retient notamment la...
Publié le20 juillet
Le concours Operalia 2015 distingue ses finalistes
Fort de quelque cinquante ans de carrière (que nous évoquions récemment), Plácido Domingo a sans doute été l’un des principaux promoteurs de l’art lyrique notamment auprès du grand public. Il continue de chanter régulièrement et de diriger ponctuellement, en plus d’assurer la direction artistique de l’opéra de Los Angeles, mais s’impose aussi comme le fervent révélateur de la...
Publié le18 juillet
Discussions avec Jonas Kaufmann et Inva Mula autour de Carmen
Carmen est, dit-on, l’opéra le plus populaire au monde, notamment grâce à son rôle-titre, symbole de liberté et de passion. Pour autant, le rôle ne prend tout son sens que grâce au contrepoint de ceux de Don José (l’officier passionnément envouté par la cigarière) et de Micaëla (qui tente de ramener Don José à la raison), et qu’on considère généralement...
Publié le16 juillet
Plácido Domingo, Ténor Orchestre
Plácido Domingo est un monument. Comme tout monument, la tentation peut être grande de vouloir le déconstruire, en faire le procès, en saper les fondements, et comme tout monument de cette nature le principal intéressé n’est pas le dernier à fournir les arguments qui justifieraient cette déconstruction. Cette manière insubmersible de vouloir continuer à tout prix sa longue carrière, par exemple : il...
Publié le12 juillet
Anna Prohaska, un naturel très réfléchi
Dans le monde formaté des récitals lyriques – ceux qu’on entend en salle comme les quelques CD qui continuent à paraître –, il y a la cohorte infinie des programmes formatés, où le moindre détail du choix des œuvres paraît revêtu de l’imprimatur des hiérarques du marketing ; et il y a ceux d’Anna Prohaska. Indiscutablement personnels, faisant voisiner tubes et raretés...
Publié le28 juin
Rencontre avec Tassis Christoyannis, Eletski à l'Opéra National du Rhin
Avant d'incarner deux rôles majeurs du répertoire verdien à l'Opéra national de Bordeaux la saison prochaine (Rodrigo et Simon Bocccanegra), c'est dans un ouvrage russe que l'on retrouve le baryton grec Tassis Christoyannis, qui chante le personnage d'Eletski dans la nouvelle production (signée par Robert Carsen) de La Dame de pique, à l'Opéra National du Rhin. Nous l'avons rencontré au lendemain de la...
Publié le22 juin