Avant toute chose, ce qui subjugue dans cette Médée de Marc-Antoine Charpentier, opéra-phare du baroque français du XVIIème siècle, c’est la force dramatique d’une œuvre où les splendeurs de l’écriture musicale se combinent avec une évidence totale au texte réellement exceptionnel de Thomas Corneille (frère cadet de Pierre). Certes, librettiste et musicien ne montrent pas dans...

Premier opéra représenté en France, premier spectacle non-chorégraphique vu par Louis XIV (à l’âge de sept ans), œuvre étrennant le premier théâtre dévolu à l’art lyrique, premier ouvrage avec une scène cruciale de folie, première production opératique itinérante, unique partition lyrique de Francesco Sacrati n’ayant pas disparu… Voici l’histoire vraie...

Comme pour les autres semi-opéras de Henry Purcell (The Fairy Queen, Diocletian et The Indian Queen) – en fait des pièces de théâtre avec des interludes musicaux –, de King Arthur, on n’entend généralement que la moitié musicale. Or, par bonheur, l’Opéra des Nations de Genève (devenu ODN pour les intimes…) propose actuellement l’œuvre dans son entièreté,...

Il aura fallu plus de trois cents ans pour que le compositeur Francesco Cavalli revienne sous le feu des projecteurs. Après Elena en 2013 et Eliogabalo en 2016, le chef Leonardo García Alarcón nous fait redécouvrir le compositeur italien, dont les opéras ont sillonné toute l’Europe au cours du XVIIe siècle, avec cette Erismena créée cet été au Festival...

Ouvrage jugé trop sulfureux pour la censure vénitienne qui déprogramma la création d'Eliogabalo en 1668, pièce tardive d'un Cavalli au faite de son art, il n'en fallait pas plus pour convaincre l'Opéra de Paris d'ajouter un titre à son répertoire, permettant de surcroit d’attirer le chaland amateur de musique baroque et titillé par quelques effluves de stupre… Absente de la scène...