Il semble qu’en matière de mise en scène à l’opéra, on vive entre deux époques : l’une, presque révolue, reposant sur cette tendance au statique qui laissait le public, mais surtout le chanteur, se concentrer sur la voix ; mais aussi l’autre, plus moderne, dans laquelle un ténor se doit de pouvoir sortir un contre-ut en virevoltant sur lui-même et jouant de sa fière figure, l’amour transi...