Le Lied allemand de 1857 à 1948 cultive l’art de l’écart : Wagner s’autorise une parenthèse chambriste entre Lohengrin et Tristan et Isolde, Hugo Wolf renoue en 1897 avec les poèmes de la Renaissance italienne (Michel-Ange), Hans Pfitzner cherche à s’opposer à la nouvelle École de Vienne dans le post-romantisme originel, et Richard Strauss juxtapose la temporalité des états d’âme et...