Voyage d’automne à l’Opéra national du Capitole, une création peu opératique

Dans l’histoire de la musique lyrique, songer à Jeanne d’Arc téléporte chez Verdi ou Honegger, chez Tchaïkovski ou Gounod. Quelques autres ouvrages se sont perdus en chemin, oubliés par le public ou les théâtres. La courte cantate pour voix seule de Rossini, écrite en 1832 avec accompagnement au piano, reçoit les honneurs d’une orchestration par Salvatore Sciarrino au moment du Festival Rossini de Pesaro en 1989....

Nous avons déjà dit ici-même sous la plume d’Elodie Martinez combien cette Mam'zelle Nitouche, qui s’inscrit dans le travail de redécouverte du répertoire du XIXème siècle par le Palazzetto Bru-Zane, est une réussite. Sa venue à Paris, au Théâtre Marigny, permet d’en juger à nouveau tout le sel, et le poivre : un livret cousu main avec des dialogues aux petits oignons, des...

Amsterdam vibrait à l’heure française. L’un des sommets de l’opéra tricolore était en effet défendu par deux de nos compatriotes. Le premier est bien connu : Olivier Py, l’un des piliers de la scène lyrique hexagonale. Le second est plus inattendu, puisque Stéphane Denève remplaçait Daniele Gatti en raison des déboires de ce dernier avec l’Orchestre du Concertgebouw. Le spectacle qui en...

Chaque année depuis quarante-sept ans, au beau mois de mai, l’Opéra national de Macédoine du Nord (basé à Skopje, sa capitale) offre aux macédoniens (mais aussi à des touristes toujours plus nombreux…) un festival d’art lyrique. Fait inhabituel (les ouvrages retenus ne font l’objet que d’une seule représentation), le titre qui a ouvert le festival le 9 mai - Aïda de Giuseppe Verdi - l’a...

Capriccio, dernier opéra de Richard Strauss, créé en 1942 dans une Munich en pleine guerre, fait l’effet d’un manifeste artistique. Des spectateurs défiant les déflagrations de la Triple-Entente pour assister à un débat d’idées dans un salon français des années 1770 sur la primauté du verbe ou de la musique dans un opéra, plutôt qu’à une histoire de chair et d’os,...

Maître Péronilla d’Offenbach n’aura pas percé bien au-delà de ses cinquante représentations aux Bouffes Parisiens en 1878. La concurrence avec Charles Lecoq était rude, et le format plutôt singulier, à la lisière de l’opéra-comique (même s’il se définit comme un « opéra-bouffe en trois actes ») n’était pas du goût de tous. En...