La Création de Haydn entre brillamment au répertoire de l'Opéra de Montpellier

La capitale belge n’avait pas eu la chance de voir Le Coq d’or depuis 1981. Quelle belle idée a eu la Monnaie de programmer cette œuvre issue d’un conte de Pouchkine qui reste malheureusement trop rarement jouée sur les scènes occidentales malgré son atemporalité et son intelligence, tant côté livret que partition. L’humour côtoie la satire politique sans afficher de morale finale, ce qui vaudra à...

C’est une véritable pièce de musée que cette production de La Bohème de Giacomo Puccini - reprise pour les fêtes de fin d’année à l’Opéra national de Hongrie - puisqu’elle y a été étrennée… en 1937 ! (et jouée plus de 800 fois depuis !). Elle ne s’éloigne bien évidement pas d’une certaine tradition, tout en se situant dans une perspective...

C’est avec cette production signée par Christine Mielitz que Peter Grimes de Benjamin Britten avait fait son entrée au répertoire à la Staatsoper de Vienne, il y a tout juste vingt ans. Cette digne héritière de Harry Kupfer signait là une production d’un remarquable professionnalisme et d’une parfaite cohérence, cependant trop ciblée sur les rapports sociaux conflictuels avec la société...

Après avoir repris – en début d’année – la production de L’Affaire Makropoulos de Leos Janacek mis en scène par Robert Carsen, l’Opéra national du Rhin remet à l’affiche un autre opéra de Leos Janacek mis en images par le metteur en scène canadien pour l’Opéra national du Rhin (en 2013) : La Petite renarde rusée. On ne peut qu’applaudir à cette reprise...

Jérémie Rhorer lève sa baguette, l’Ouverture de Don Giovanni commence, ardente, profonde, douloureuse – et l’on entend Beethoven, on pressent Beethoven dans la densité sonore que le chef sait inscrire dans cette Ouverture. C’est-à-dire que la modernité du Mozart de Don Giovanni est inscrite dans la représentation musicale avant même que la mise en scène de Stéphane Braunschweig au...

Pour passer la rampe, Maria Stuarda de Gaetano Donizetti a besoin de deux interprètes féminines d’exception, capables d’habiter ces rôles écrasants de reines antagonistes… quand bien même en version de concert, option ici retenue par l’Opéra de Monte-Carlo.    Magnifique Mathilde dans Guillaume Tell (Rossini) in loco en janvier 2015, Annick Massis subjugue cette fois dans le rôle-titre du chef...