« Pas un mot à vos Pénélope ! » lance Don Alfonso (le charismatique baryton brésilien Paulo Szot) à ses bizuts, dès la première scène du troisième volet de la trilogie Mozart/ Da Ponte… Lorsque le rideau se lève, on se laisserait volontiers distraire par l’actualité politique pour s’échapper de ce qui s’annonce d’un ennui mortel : un immense plateau...

Premiers accords de l’ouverture, le lourd rideau de velours rouge de la Royal Opera House laisse passer six personnages issus d’une représentation en costumes d’époque d’un Cosi fan tutte qui viendrait de s’achever. Sous les rires du public, les chanteurs viennent saluer, imitent les révérences grandiloquentes, et autres mains sur le cœur faussement humbles de nos divas et divos favoris. Le ton est donné, dans la...

Ouvrage jugé trop sulfureux pour la censure vénitienne qui déprogramma la création d'Eliogabalo en 1668, pièce tardive d'un Cavalli au faite de son art, il n'en fallait pas plus pour convaincre l'Opéra de Paris d'ajouter un titre à son répertoire, permettant de surcroit d’attirer le chaland amateur de musique baroque et titillé par quelques effluves de stupre… Absente de la scène...

En coproduction avec l’Opéra de Rouen, dont le metteur en scène Frédéric Roels est l’heureux directeur, l’Opéra de Versailles propose, quelques semaines après des Noces de Figaro très classiques, un Don Giovanni original, plus jouisseur opportuniste que véritable transgresseur. Tout commence par la mort du Commandeur – interprété par Patrick Bolleire, une basse aux belles sonorités...

On pourrait lui reprocher d’en faire trop. Trop de noir, trop de mouvement, trop de souffre, trop de symboles, trop de messages politiques… De trop faire du Olivier Py, en somme. Mais ce serait nier la redoutable efficacité de cette esthétique du mouvement et de l’outrenoir que le metteur en scène et son acolyte décorateur Pierre-André Weitz développent de production en production, depuis leurs débuts à...

  Pour son ultime mise en scène en tant que directeur de l’Opéra Comique, Jérôme Deschamps a choisi de remettre en lumière une opérette de 1880 au charme ravageur : Les Mousquetaires au couvent. Digne héritier de Jacques Offenbach (les jeux de mots en moins), Louis Varney signe ici une œuvre irrévérencieuse qui moque militaires et religieux, et tourne en dérision les codes mêmes de...