Madame Butterfly de Puccini a longtemps suscité une opinion mitigée et partagée auprès du public, tantôt trop proche d'un conte de fées pour une oeuvre aux thèmes sociaux et politiques, tantôt perçue comme musicalement plat. Cependant, cet opéra n'en est pas moins un chef d'oeuvre du vérisme italien, très exigeant tant pour les musiciens que pour les interprètes.
Si cette production traditionelle de la Bayerische Staatsoper, signée Wolf Busse et OttoStich, est désormais bien connue du public bavarois, c'était avant tout pour sa distribution qu'elle était attendue.
Après son récent succès dans Manon Lescaut au Royal Opera House de Londres, Kristine Opolais revient sur les planches de l'opéra munichois pour incarner la jeune et naïve Cio Cio San. Son talent d’actrice convainc dans le rôle de la Geisha attentionnée et de la mère désespérée. Mais on est surtout frappé par sa scène de suicide : son interprétation en tant que comédienne y est empreinte d’une douleur saisissante. Sa voix de soprano présente une belle puissance dramatique, qu'elle semble encore apprivoiser. Néanmoins, elle demeure d'une noirceur étincelante dans les hauteurs.
Joseph Calleja était ce soir remplacé par le jeune chanteur polonais Dmytro Popov dans le rôle de Pinkerton. Avec beaucoup de facilités, son magnifique chant clair de ténor dévoile un personnage amoureux et chaleureux. Dans les duos, il semble néanmoins forcer dans les fortissimos. De son côté, Markus Eiche est encore une fois un Sharpless sûr et plein de couleurs. Enfin, Okka van der Damerau montre une interprétation très personnelle de Suzuki, avec beaucoup d'émotion. Elle confirme une nouvelle fois sa place dans la troupe bavaroise.
Du côté de l'orchestre, Stefano Ranzini dirige avec discipline une partition rapide et dramatique, laissant peu de place aux sonorités romantiques et harmoniques que présente cette oeuvre. En fin de soirée, le public applaudit brièvement, mais de façon nourrie.
Helmut Pitsch
05 mars 2015 | Imprimer
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