Picture a day like this est un retour aux origines. Dix-huit ans après Into the Little Hill (2006), George Benjamin revient à l’opéra de chambre. Ici, durée (une heure) et fosse (23 musiciens) contrastent avec les vastes forces déployées par Written on Skin (2012) et Lessons in Love and Violence (2018), les deux précédents opéras qui ont apporté la consécration internationale au compositeur...

Le temps de l’été est venu pour reprendre des couleurs et redécouvrir celles des fauteuils des institutions lyriques. Le Grand Théâtre de Genève a rouvert au public (sur invitation) avec un remarquable récital de Sabine Devieilhe et le Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg a pu inaugurer ce week-end un Festival des Nuits blanches initialement compromis, avec un gala d’opéra sous la baguette de son...

Il est des opéras, comme le Dido and Æneas de Purcell et le Radamisto de Handel, au cours desquels les compétences musicales sous-jacentes à l’événement peuvent compenser une direction artistique maladroite ou prosaïque. Mais il en est d’autres, comme L’heure espagnole de Ravel et Le Nez de Shostakovich, où la mise en scène se doit d’être parfaite d’un bout à l’autre, la moindre...

Après Ariodante l'an passé, le Festival d'Aix-en-Provence offre une nouvelle production d'un ouvrage de Georg Friedrich Haendel, l'un de ses cinq « opéras magiques » : Alcina. La metteure en scène britannique Katie Mitchell – dont on se souvient du travail sur Written on skin de George Benjamin in loco en 2012 – reprend le dispositif scénique conçu alors pour cet ouvrage, à...

Pour ouvrir son Festival de Pâques, le Festspielhaus de Baden-Baden a réuni – pour ce Chevalier à la Rose de Richard Strauss – une affiche comme peu de maisons dans le monde sont capables de s'offrir : Anja Harteros en Maréchale, Magdalena Kozena en Octavian, Brigitte Fassbaender pour la mise en scène, et bien sûr Sir Simon Rattle et le Philharmonique de Berlin pour leur résidence pascale annuelle (depuis...