Après le triomphe de La Nonne Sanglante à l’Opéra-Comique, juin est décidément le mois Gounod puisque le Théâtre des Champs-Elysées proposait la version originelle de Faust, grâce aux bons soins du Palazzetto Bru-Zane. Disons-le tout net : ce Faust de 1859 relève davantage de la curiosité que d’une découverte capitale dans notre appréhension de l’œuvre, malgré une...
Nous n’avions pas eu l’occasion d’assister aux représentations de Mârouf, Savetier du Caire lors de la création de cette production à l’Opéra Comique au printemps 2013. Sa reprise, en coproduction avec l’Opéra National de Bordeaux, toujours avec Jean-Sébastien Bou dans le rôle-titre, nous permet de redécouvrir cette œuvre méconnue. Henri Rabaud naît en 1873. Hater avant...
Voici le meilleur Pelléas et Mélisande donné à Paris de ces quinze dernières années. Les habitués du Théâtre des Champs-Elysées se souviennent sans doute de la mise en scène kitsch de Jean-Louis Martinoty, tandis que les assidus de l'Opéra-Comique se rappelleront volontiers la vision psychanalytique de Stéphane Braunschweig. Le nouveau directeur de la Comédie Française,...
On allait voir Fantasio avec l’envie d’aimer. Un presque inédit d’Offenbach que le patient travail de bénédictin offenbachien de Jean-Christophe Keck avait fait renaitre, une distribution jeune et brillante, un metteur en scène qui a su donner à voir des choses étonnantes au théâtre – et la réouverture de l’Opéra- Comique, ce théâtre au charme inentamé : oui, tout...
L’un des événements attendus cette saison au Théâtre des Champs-Elysées se tenait les 31 janvier et 2 février : l’une des plus belles voix actuelles, la contralto Marie-Nicole Lemieux (que nous avions rencontrée en 2015) incarnait pour la première fois de sa carrière un rôle majeure, celui de Carmen, qui plus est sur une scène française. À ces côtés, Michael Spyres...
Jérémie Rhorer lève sa baguette, l’Ouverture de Don Giovanni commence, ardente, profonde, douloureuse – et l’on entend Beethoven, on pressent Beethoven dans la densité sonore que le chef sait inscrire dans cette Ouverture. C’est-à-dire que la modernité du Mozart de Don Giovanni est inscrite dans la représentation musicale avant même que la mise en scène de Stéphane Braunschweig au...
