Quarante-huit heure après la mort de Montserrat Caballé, on pouvait avoir le sentiment qu’Aleksandra Kurzak reprenait le flambeau ! Non que la soprano polonaise imite en rien la grande diva espagnole mais, comme cette dernière, elle possède cette couleur si caractéristique, ce timbre à la fois charnu et clair, ce cristal vocal – qui a fait merveille dès un E strano aux aigus naturels, jamais appuyés, évidents...

Il existait trois sortes de spectateurs pour cette reprise de La Traviata selon Benoit Jacquot. Les premiers découvraient l'œuvre dans la mise en scène du cinéaste français, les deuxièmes amateurs d'art lyrique attendaient ou revoyaient le spectacle après sa création à l'Opéra Bastille en 2014, et nombreux encore étaient ceux qui venaient pour admirer Sonya Yoncheva  en Violetta Valéry,...

Il est des productions lyriques que l’on retrouve avec bonheur, dans lesquelles on se glisse confortablement comme dans une paire de vieilles chaussures de bon cuir ayant résisté au temps ou plutôt comme un vieux film que l’on visionne sans lassitude pour la énième fois. Sans doute l’expérience de cinéaste de Benoît Jacquot n’est-elle pas étrangère à cette agréable sensation, si...

À l’Opéra de Paris, les Traviata se suivent et ne se ressemblent guère : après celle, médiocre, de Jonathan Miller, puis celle, bien contestable, de Christoph Marthaler, voici celle de Benoit Jacquot. Le point de vue en est clairement celui d’un  cinéaste (ce qu’est d’abord Benoit Jacquot), c’est-à-dire qu’il nous propose plusieurs gros plans sur lesquels l’attention du spectateur est...

     Reprendre un spectacle dans une grande maison d’opéra est à la fois une nécessité économique (il faut rentabiliser l’investissement initial d’une production) et une interrogation artistique (le spectacle a été modelé à partir d’une distribution initiale). Le cas du Werther de Massenet à l’Opéra Bastille est, de ce point de vue, exemplaire : le...