À l’Opéra de Paris, les Traviata se suivent et ne se ressemblent guère : après celle, médiocre, de Jonathan Miller, puis celle, bien contestable, de Christoph Marthaler, voici celle de Benoit Jacquot. Le point de vue en est clairement celui d’un  cinéaste (ce qu’est d’abord Benoit Jacquot), c’est-à-dire qu’il nous propose plusieurs gros plans sur lesquels l’attention du spectateur est...