Marie - Marie

Marie est un personnage de la pièce de théâtre fragmentaire Woyzeck de Georg Büchner (1836), et de l’opéra Wozzeck d’Alban Berg (créé en 1925). Dans le drame original, le meurtre de Marie est traité comme le point final de la vie misérable de Woyzeck / Wozzeck, ponctuée d’humiliations en tous genres, mais semble un élément périphérique à la douleur du personnage masculin. Là où les deux œuvres mettent Woyzeck / Wozzeck sur le devant de la scène, l'opéra contemporain Marie du compositeur Germán Alonso se concentre davantage sur le point de vue de la compagne / prostituée assassinée pour se faire tragédie de la femme contemporaine, comme s’il s’agissait d’un procès.

Marie est la deuxième œuvre de théâtre musical de Germán Alonso après l’opéra de chambre The Sins of the Cities of the Plain, créé en 2019. Le metteur en scène Rafael R. Villalobos souhaitait collaborer sur un opéra contemporain avec la librettiste Lola Blasco depuis leur première collaboration à la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid. Les trois artistes ont en tout cas travaillé ensemble dès le début du projet, jusqu’à la première mondiale au Teatro de La Abadía (Madrid) le 12 janvier 2021. Les parties chantées sont écrites pour contre-ténor et soprano, dont les voix sont utilisées dans trois registres : la voix naturelle (de poitrine), la voix de tête, et le vocal fry (ou voix craquée, faisant l’effet d’un grésillement). La partition est un mélange d’inspiration baroque et rock, de musique électronique, et d’éléments des opéras de Berg, aux côtés de textes préenregistrés.

Distribution de la création :

Nicola Beller Carbone | Valentina Coladonato : Marie, la victime
Xavier Sabata | Jordi Domènech : Woyzeck, l’assassin

Ensemble Proyecto Ocnos : flûte, saxophone baryton, clarinette basse, guitare électrique, accordéon

Germán Alonso : Chef d’orchestre
Rafael R. Villalobos : Mise en scène

Résumé

L’œuvre est divisée en 14 moments, à l’instar d’un chemin de croix vécu par la protagoniste.

Une auteure prétend écrire le livret d’un opéra focalisé sur ce qui a motivé le soldat Woyzeck à assassiner sa compagne. Elle croise méditations, intuitions et conjectures avec les déclarations de plusieurs témoins, et reconstruit ainsi trois scènes distinctes à partir du même crime. Trois couches, correspondant à trois époques et à trois langages, s’entrelacent : le présent, fait des considérations de l’auteure au cours de son enquête (texte enregistré et électronique) ; le passé lointain, comprenant les souvenirs des personnages qui ont été en contact avec Marie (théâtre) ; le temps « répété », avec la triple recréation de la scène de l’homicide (langage opératique).

La librettiste Lola Blasco a construit ses personnages à partir du drame de Büchner, des opéras Wozzeck et Lulu de Berg, de figures littéraires emblématiques (d’Othello à Carmen) ou d’œuvres (de la Bible aux écrits de Goethe) comportant les éléments pour recoller les morceaux de cette tragédie contemporaine : celle d’une femme malmenée par la société et assassinée par son amant.