On ne peut pas dire que les deux bijoux que sont Le Téléphone et Amélie va au Bal de Gian Carlo Menotti aient souvent les honneurs de l’affiche, loin s’en faut, et il faudra donc saluer le courage de l’Opéra-Théâtre de Metz et de son directeur Paul-Emile Fourny de les monter (même si le public messin ne les ont pas suivis dans l’aventure, car c’est dans une salle plus que moitié vide que nous avons...

Trop rarement représenté sur les scènes françaises, Hansel und Gretel (1893) d'Engelbert Humperdinck est pourtant un moment privilégié de l'histoire de l'opéra où le pouvoir enchanteur du chant sur le lyrisme est mis en lumière par l'intrigue elle-même : le pouvoir féerique sur les enfants que nous sommes encore. Pourtant, malgré leur qualité plastique, les premières images...

Après Ciboulette de Reynaldo Hahn la saison dernière, donné dans la production que Michel Fau a signé pour l'Opéra Comique, l'Opéra-Théâtre de Saint-Etienne continue de revisiter les « comédies lyriques » du début du siècle dernier. Inspiré du Chandelier de Musset (1837), le Fortunio d'André Messager date de 1907. C'est une œuvre charmante et fine qui...

S'il y a un compositeur dont l'œuvre ne supporte pas le second degré, c'est bien Jacques Offenbach. Suivant au plus près les facéties de Meilhac et Halévy, sa musique décline toutes les nuances du comique, de la drôlerie, de l'humour, de la bouffonnerie, du burlesque, de l'ironie. Barbe-Bleue dessine un personnage de conte à mi-chemin de la parodie et du cynisme, et offre une musique qui, parfois, lorgne du...