La Création de Haydn entre brillamment au répertoire de l'Opéra de Montpellier

Dans la continuité d’une (re)découverte de l’opéra russe – une initiative excellente qui nous a valu par exemple le bonheur de La Fille de neige – on était impatient d’assister (pour la première fois à l’Opéra de Paris) au seul opéra de Borodine, Le Prince Igor (il est d’ailleurs sidérant qu’il ait fallu attendre 129 ans pour cette entrée au répertoire de...

Fondamental dans l’évolution du langage de Vincenzo Bellini – et somme toute un opéra très réussi –, Il Pirata ne jouit pas vraiment des faveurs des directeurs de théâtre, et nous n’en avons entendu personnellement que deux au cours de nos trente années de pérégrinations lyriques, dont un (en version de concert) à l’Opéra national de Bordeaux il y a deux ans. Hasard du calendrier,...

Dans la trinité des œuvres liturgiques de Rossini, je demande le père : la Messa di Gloria, créée en 1820 à Naples alors que le compositeur est directeur musical du Teatro di San Carlo, est enracinée dans son savoir-faire de l’opera seria et de l’opera buffa, sur lesquels il n’a pas chômé les années précédentes. Après un saut de deux décennies se présentera un...

Les happy few qui ont eu la chance d’assister aux représentations (en version de concert) d’Ariodante avec Anne-Sophie von Otter et déjà sous la baguette de Marc Minkowski au Théâtre de Poissy en 1997 (qui avait fait l’objet d’un enregistrement discographique du chef d’œuvre de Georg Friedrich Haendel resté inégalé) ne s’en sont toujours pas remis, et l’attente était...

Demain paraîtra le nouveau disque de Cecilia Bartoli chez Decca Classics, Farinelli, consacré comme son nom l’indique au célèbre castrat italien. De son vrai nom Carlo Maria Michele Angelo Broschi, il fut un véritable phénomène adulé, y compris dans les cours royales, notamment grâce à l’ambitus exceptionnel de sa voix couvrant trois octaves. Difficile ici de ne pas songer également à...

Pour un réalisateur de cinéma, trouver son premier emploi en tant que metteur en scène d’opéra n’est pas une mince affaire. On peut viser court en s’attaquant à un versant du Triptyque de Puccini, comme l’a fait Woody Allen pour Gianni Schicchi en 2008 au LA Opera (repris l’été dernier au Teatro alla Scala), ou bien se casser les dents sur un épisode de la trilogie populaire de Verdi, à...