Il existe des moments, rares, où l’on sort d’un spectacle en ayant le sentiment d’avoir (re)découvert une œuvre : c’est le cas avec le Werther donné au Théâtre des Champs-Elysées dont l’accomplissement est tel que tout y trouve un naturel, une évidence, quelque chose à la fois de palpable et d’évanescent. En a-t-on vu des Werther, une œuvre familière du...

Quelle pièce ! Le texte du dramaturge norvégien Henrik Ibsen, repris, remodelé, reprojeté dans la langue française, « tradapté » selon le joli néologisme de son signataire, Olivier Py, est d’une puissance poétique rare, d’une force de profération théâtrale qui emporte, ne dédaignant ni l’humour ni la réflexion philosophique, mais qui sait aussi se mettre...

Melody Louledjian est une soprano lyrique qu’on a souvent entendue ces dix dernières années, toujours avec un plaisir renouvelé – mais avec cette Traviata à l'Opéra de Dijon, elle gravit une marche supplémentaire qui va la faire rayonner au plus haut durant les années qui viennent. Car elle offre là une caractérisation du personnage de Violetta qui va crescendo tout au long du spectacle, jusqu’à...

Un nouveau Ring de Wagner est emblématique pour une grande maison d’opéra. L’Opéra de Paris est une grande maison : ce nouveau Ring en sera-t-il l’emblème ? Heureusement (pour la maison) non, car c’est un ratage total à tous les niveaux. D’habitude, L'Or du Rhin est l’entrée dans un monde dont on s’impatiente de découvrir la suite, les trois journées dont ce Prologue doit...

Bel canto sans doute – encore que le bel canto dans son acception musicologique rigoureuse soit considéré comme entrant en décadence en devenant « romantique » – mais, plus assurément, mélodie et, tout nouvellement pour l’époque, expression : Les Puritains, ultime opéra de Bellini, est déjà l’indice de ce renversement du style de l’opéra italien, dont Verdi...

Le problème de l’arrêt d’une guerre est au point de départ de l’opéra de Rameau Castor et Pollux, en particulier dans la version initiale de 1737, choisie par l’Opéra de Paris, qui débute par un prologue en l’honneur de la paix de Vienne, mettant fin à la guerre de succession de Pologne opposant la France et l’Autriche : c’est donc un sujet d’évidence contemporain. Pour autant,...