C’est la nouvelle production de l’édition 2023 : ce Parsifal était donc très attendu. La déception n’en est que plus grande. Car le premier intérêt annoncé de cette nouvelle production était l’introduction pour la première fois de la « réalité augmentée », grâce à des lunettes reliées à un complexe système...

Il y a deux ans, après la jachère du Covid, le choc de ce Vaisseau fantôme avait été grand, affirmant avec éclat que Bayreuth était bien de retour : sa reprise pour l’édition 2023 montre que ce choc n’était pas circonstanciel mais que c’est véritablement un des spectacles majeurs du Bayreuth de ces dernières décennies, et sans doute le Vaisseau fantôme le plus...

C’est en 2003 que Bernadette et John Grimmett, deux délicieux anglais francophiles qui ont acquis un superbe domaine en Anjou, à Baugé, les Capucins, décident d’y fonder l’Opéra de Baugé et y donnent comme spectacle inaugural, tropisme britannique oblige, Albert Herring de Benjamin Britten. Programmant chaque été trois ouvrages, dont au moins l’un est une découverte ou un opéra peu...

C’est un des mythes les plus célèbres de la culture occidentale – et il vient de loin. En 1554 parait une nouvelle de Matteo Bandello, qui raconte les amours tragiques de Roméo Capulet et Juliette Montaigu. En 1597 est publié un drame de William Shakespeare intitulé Roméo et Juliette. D’une œuvre littéraire émouvante nait un mythe. On en fera des poèmes, on en tirera des ballets, on en peindra des...

Andrea Chenier, le chef-d’œuvre d’Umberto Giordano, est un des opéras caractéristiques du « vérisme », ce mouvement qui, à la fin du XIXème siècle, de Mascagni (Cavalleria Rusticana) à Leoncavallo (Paillasses), Cilea (Adrienne Lecouvreur) ou Puccini (Tosca), a voulu transposer dans la musique le naturalisme d’écrivains comme Zola en France ou Giovanni Verga en Italie. Mais on ne...

Le Chevalier à la rose est un chef-d’œuvre mais un chef-d’œuvre fragile car il peut être facilement mis à mal théâtralement ou musicalement, du fait de l’entrelacs de styles qui en fait son originalité. Richard Strauss l’a justement sous-titré « comédie en musique » : c’est donc l’équilibre du spectacle, à tous les niveaux, qui peut en assurer...