Il y a ceux qui parlent et il y a ceux qui font : les revendications du partage de la culture et singulièrement de l’art lyrique fleurissent régulièrement dans notre beau pays mais, au bout de ces palabres, qu’en reste-t-il vraiment ? Le plus souvent une résignation désabusée. Sauf quelques initiatives qui, sans tambours ni trompettes, décident de se mobiliser pour donner à entendre l’opéra à...

Il en est de la nuit comme d’un théâtre cruel où les ombres s’effacent. C’est pourquoi un opéra comme Madame Butterfly nous touche si fort : parce qu’il dévoile la part nocturne des désirs inassouvis à travers une fiction lointaine. Car, opéra terriblement « réaliste » et pourtant déporté dans l’ « imaginaire » par un exotisme codé qui en concentre la...

Créée en 1807, à l’orée du romantisme mais encore sous l’influence du classicisme de Gluck, préfigurant Berlioz et les figures de ce qu’on a appelé « le grand opéra à la française », les Meyerbeer, Halévy ou même Rossini, La Vestale de Spontini avait pourtant disparu des affiches jusqu’à ce que, en 1954, Maria Callas la ressuscite à la Scala de Milan....

La reprise de la production de Salomé créée à l’automne 2022 (voir mon point de vue du 21 octobre 2022) confirme la force barbare, la lumière fuligineuse de la mise en scène de Lydia Steier qui montre véritablement ce que le chef-d’œuvre de Richard Strauss concentre de paroxystique. Mais elle interroge toujours sur cette scène finale incompréhensible, ce dédoublement et cette rédemption...

En 2018, la création de cette production de Simon Boccanegra avait agacé : un décor noir qui écrase tout, la coque de vaisseau en cale sèche d’un navire peu à peu désossé qui tourne sur lui-même sans aucune nécessité, quelques néons qui éclairent salement la scène, des costumes d’une laideur superlative, une direction d’acteurs aux abonnés absents. Six ans plus...

C’est l’honneur de l’Opéra de Paris de redonner à entendre un opéra presque oublié et trop rarement joué. En fait, Beatrice di Tenda, l’avant-dernier opéra de Vincenzo Bellini, n’a pas eu de chance, dès sa naissance à la Fenice de Venise en 1833. La genèse en a été difficile et la création n’a pas connu le succès : trois représentations seulement...