La Création de Haydn entre brillamment au répertoire de l'Opéra de Montpellier

Jusque récemment encore, La Favorite de Gaetano Donizetti – présentée à l'Académie Royal de Musique en 1840 après les succès parisiens des Martyrs, de La Fille du régiment et de Lucie de Lammermoor – n'a connu une belle carrière que dans la traduction italienne de Francesco Jannetti (1841). Après le Théâtre des Champs-Elysées l'année dernière, et avant le...

Plutôt que de proposer une sempiternelle opérette d'Offenbach pour les fêtes de fin d'années, Laurent Spielmann et Valérie Chevalier – directrice artistique de la maison lorraine, fraîchement promue directrice de l'Opéra Orchestre National de Montpellier – ont choisi de retenir le rare et désopilant Candide de Leonard Bernstein. Passant de son état de conte contre le fanatisme aux scènes...

L'Opéra de Stuttgart a inauguré sa commémoration du bicentenaire de la naissance de Verdi en mettant à l'affiche son premier chef d'œuvre, Nabucco, titre repris ce mois-ci. Nous avouerons que cette coproduction avec le Welsh National Opera, signée par l'homme de théâtre autrichien Rudolf Frey, ne nous a guère convaincu. Y avait-il tout simplement une mise en scène ? Adepte du plus pur Regietheater, il...

Alors que s'achèvent, à l'Opéra de Nice, les représentations du Freischütz de Weber dans la version que Berlioz élabora, en français, pour l'Opéra de Paris (en 1841), l'Opéra de Marseille affiche, de son côté, l'Orphée et Eurydice de Gluck, dans la version que le compositeur français remania en 1859 à l'intention des moyens de la célèbre cantatrice Pauline...

« Mon expérience la plus marquante fut une guérison. Wagner n’est qu’une de mes maladies. » Nietzsche   « Wagner résume la modernité. Rien n’y fait, il faut commencer par être wagnérien. » Le grand problème de Nietzsche est celui de la modernité et de la décadence qui lui est propre. La décadence, c’est l’appauvrissement de la vie,...

Cette chronique concerne une retransmission au cinéma. Le rideau s’ouvre sur une scène recouverte d’une eau étale, et peu à peu l’éclairage laisse apparaître quelques corps de jeunes femmes vêtues de blanc, gisant dans l’eau comme des corps de noyés. Ainsi commence la mise en scène de Robert Carsen, qui préfigure d’emblée le suicide de Katia, dont le corps flottant dans la Volga...