Traviata – Sie verdienen eine bessere Zukunft - Lyon Opernhaus (2026) - Traviata – Vous méritez un avenir meilleur - Opéra national de Lyon (2026)

Beschreibung

Im Nationalen Volkstheater in Villeurbanne.

Musiktheater basierend auf La Traviata.

Das Stück vereint Worte und Gesang, Französisch und Italienisch, Träume und Wirklichkeit: Es lässt die Spannungen und Widersprüche eines Jahrhunderts auf der Suche nach Wundern in einer sich rasch industrialisierenden Welt wieder aufleben, die Desillusionierung einer Gesellschaft, die die Flammen der Revolution von 1848 erloschen sah und ihre politische Verzweiflung im Jubel ertränkt. Die Bühne erweckt diese Vergangenheit zum Leben. Angetrieben von Improvisationen gehen die Darsteller in ihre Rollen auf, gehen ständig neue Wege und lenken sie in jedem Moment ab, als wollten sie uns davon überzeugen, dass ja, „eine andere Zukunft möglich war“. Wie Verdi, der die Spritzigkeit Pariser Abende, den Rhythmus eines Walzers und die Rufe des Karnevals in die Partitur einbringt, nutzt das Stück alle möglichen Mittel: Es wimmelt von Details, reduziert sich manchmal aber, um uns allein dem Geheimnis der Stimme zu überlassen. Am Anfang von „Traviata – Du verdienst eine bessere Zukunft“ steht der Wunsch der Schauspielerin Judith Chemla, die Rolle der Violetta zu übernehmen.

In der Tradition des Musiktheaters, zu der sich die Bouffes du Nord, wo diese Traviata entstand, bekennen, werden Sänger und Musiker hier auf eine Stufe mit dem Theater gestellt. Die von Florent Hubert und Paul Escobar erdachten Arrangements tragen dazu bei, die Grenze zu verwischen. Um von einem romantischen Orchester zu einem Kammerensemble zu werden, brachten sie eine Truppe von Künstlern mit klassischem und Jazz-Hintergrund zusammen und mischten Oper mit einer Tarantella aus der italienischen Musik, Lilac Wine – dem Standard von James Shelton – oder Schumanns L’Oiseau prophète … Florent Hubert, ein langjähriger Mitarbeiter von Samuel Achache und Jeanne Candel, hat für sie einige verrückte Arrangements barocker Werke geschaffen. Für seinen ersten Ausflug in das italienische Repertoire des 19. Jahrhunderts behält er diese unverschämte Freiheit bei. Ausgehend von der Idee, dass bei Verdi „die Musik zur Handlung wird“, komponiert er mit Paul Escobar und im ständigen Hin und Her zwischen Partitur und Bühne eine flexible Form, die ständig geschaffen und wieder aufgelöst wird, wo das Theater in die Oper einbricht und wo – umgekehrt – die Oper aus dem Theater hervorgeht, oft auf unerwartete Weise."

Weitere informationen finden sie auf der offiziellen Webseite der Opernhaus.