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Elektra ou l’ivresse de la vengeance
Alors que l'Opéra de Vienne donne Elektra en ce début de mois et ce jusqu'au 16 avril, avec notamment Nina Stemme dans le rôle-titre (qu'elle incarnera de nouveau au Met de New-York la saison prochaine dans une nouvelle production), nous saisissons l'occasion de revenir plus en détails sur l'un des chefs d'oeuvre de Richard Strauss, qui allie à la fois modernité et force tragique dans un opéra hors-normes,...
Publié le08 avril
Enregistrement : la belle Arabella de Renée Fleming
Arabella, la « comédie lyrique » de Richard Strauss est un mélange de subtilité tendre, d’ambiguïté audacieuse, de frivolité typiquement viennoise – ce que les Autrichiens désignent par ce mot intraduisible, la « Gemütlichkeit ». L’histoire n’y est pas traversée d’éclats tragiques, c’est du pur Hoffmansthal, avec sa poésie fragile et...
Publié le02 avril
Une saison 2015-2016 « pour tous les goûts » à l’Opéra de Bavière
Les maisons d’opéra aiment beaucoup convaincre leur public du caractère incroyablement novateur et varié de leur programmation ; en découvrant le programme de la saison 2015/2016 de l’Opéra de Bavière, même le spectateur le plus rétif aux séductions du marketing bien tempéré doit bien admettre que la maison n’a pas tort d’avoir de telles ambitions. Sur les sept nouvelles productions de...
Publié le26 mars
Cavalleria Rusticana et Pagliacci, le « vérisme » à quitte ou double
Peut-être un peu moins connus que certains autres opéras plus régulièrement donnés, Cavalleria Rusticana et Pagliacci (respectivement signés Mascagni et Leoncavallo) n’en sont pas moins des opéras majeurs dans l’histoire du genre (posant les bases du vérisme), comptant quelques-uns des airs les plus célèbres de l’art lyrique et ayant surtout été interprétés par les plus grands...
Publié le25 mars
Dmitri Tcherniakov : portrait de metteur en scène
Si l’opéra repose évidemment d’abord sur des voix, le genre est tout autant porté par sa théâtralité. Les choix metteurs en scène (de plus en plus jeunes et audacieux) sont donc de plus en plus déterminants tant pour les spectateurs que les maisons d’opéra et Dmitri Tcherniakov, réputé pour une approche parfois « peu conventionnelle » de l’opéra mais au plus...
Publié le24 mars
Madame Butterfly, une tragédie à la japonaise
Depuis vendredi dernier et jusqu’au 9 avril prochain, la Royal Opera House de Londres donne Madame Butterfly de Puccini (dont la critique est à lire dans nos colonnes), avec dans le rôle-titre, Kristine Opolais, véritable « soprano-star » déjà ovationnée le mois dernier dans ce même rôle de Cio-Cio-San à Munich. L'occasion pour nous d’étudier plus longuement l’œuvre que Puccini...
Publié le23 mars