Nous n’allons pas nous mentir, Salomé nous attire toujours comme des mouches, autant pour l’effet pop-corn de son venin scandaleux que pour le plaisir d’écoute. Les promesses du retour à Opera Ballet Vlaanderen d’Ersan Mondtag, dont la griffe politique et queer avait touché de plein fouet Le Forgeron de Gand (de Schreker) et Le Lac d’argent (de Weill), ne pouvaient que conquérir la décadence inhérente...

Lady Macbeth de Mzensk de Chostakovitch, d’après le roman (1865) de Nikolaï Leskov, est si frontal dans son illustration du sexe, de la domination et de la violence, que même les metteurs en scène les plus jusqu’au-boutistes peuvent s’y casser les dents. Calixto Bieito ne prend en général pas de pincettes pour dépeindre la réalité crue, mais en reprenant lui-même la production d’anthologie...

Seulement six ans après la tristement régressive mise en scène de Calixto Bieito, l’Opera Ballet Vlaandeen remet Grandeur et décadence de la ville de Mahagonny de Kurt Weill à son affiche, dans une nouvelle production signée par le trublion belge Ivo van Hove, qui avait été étrennée il y a trois ans au Festival d’Aix-en-Provence, manifestation coproductrice du spectacle avec la maison flamande....

À l’origine, il y avait Guerre et Paix, le roman monument de Tostoï, couvrant une action de 1805 à 1820 sur fond de guerres napoléoniennes. Puis arriva Guerre et Paix, l’opéra bloc en treize tableaux que Prokofiev et sa seconde épouse Mira Mendelssohn (au livret) ont finalisé en douze ans, la faute à la censure soviétique un peu susceptible et mégalomane… Un emblème national de la...

Après s’être tu pendant plus de dix longs mois, au point d’être la seule maison lyrique européenne à n’avoir jamais dévoilé sa saison 20/21, l’Opéra Ballet de Flandre (Opera Ballett Vlaanderen) vient de reprendre vie grâce à l’exécution en version de concert d’une Ariane à Naxos de Richard Strauss, diffusée en livestream le dimanche 14 février en...

Grand Opéra féérique (Grosse Zauberoper) en trois actes, Le Forgeron de Gand (Der Schmied von Gent) est le dernier des opéras (en 1932) de Franz Schreker. Et l'oeuvre déconcerte davantage par son sujet que par son style musical, jusqu’aux inconditionnels du maître autrichien (dont nous faisons partie…) qui n’y retrouvent pas d’emblée la griffe corrosive d’un compositeur mis à l’index par...