Andrea Chenier, le chef-d’œuvre d’Umberto Giordano, est un des opéras caractéristiques du « vérisme », ce mouvement qui, à la fin du XIXème siècle, de Mascagni (Cavalleria Rusticana) à Leoncavallo (Paillasses), Cilea (Adrienne Lecouvreur) ou Puccini (Tosca), a voulu transposer dans la musique le naturalisme d’écrivains comme Zola en France ou Giovanni Verga en Italie. Mais on ne...
Pour beaucoup de lyricomanes, le nom d’Umberto Giordano est associé d’emblée à Andrea Chénier (1896), titre qui fait de l’ombre à d’autres de ses œuvres peut-être même plus réussies, comme Fedora (de deux ans la cadette de Chénier) et dont notre collègue Emmanuel Andrieu racontait en avril dernier les tenants et aboutissants lors de représentations à l’Oper Frankfurt....
Pour La Khovanchtchina, Moussorgski laissera sa plume aux mains de la Mort en 1881 avant même que l’ultime scène ne soit achevée. D’abord finalisée, complètement orchestrée et retouchée par Rimski-Korsakov, cette œuvre phare de l’identité russe passera par les mains de Ravel et Stravinsky en 1913. Il faudra une édition piano-chant révisée à partir du manuscrit original de Moussorgski...
Que peuvent avoir en commun deux œuvres aussi dissemblables que Cavalleria Rusticana de Mascagni et Sancta Susanna d’Hindemith ? C’est la question posée par la soirée proposée par l’Opéra de Paris qui a choisi de marier ces deux ouvrages si dissemblables – dont l’ « unité » peut résider dans les rapports entre le sacré et le désir sexuel, mais traités bien...
