Toujours soucieux de dynamiter les conventions, comme les œuvres lyriques (ou théâtrales) dont on lui confie la mise en scène, le trublion suisse Christophe Marthaler ne déroge pas à la/sa règle avec sa nouvelle production de Der Freischütz de Carl Maria von Weber au Théâtre de Bâle, qui ne compte pas moins de quinze représentations (jusqu’au 2 décembre 2022). La première plaisanterie...

Plusieurs fois élu « Opéra de l’année » par l'incontournable magazine Opernwelt, l’Opéra de Francfort (Oper Frankfurt) ne cesse de proposer des titres rares (voire jamais donnés), permettant à ses spectateurs de découvrir un répertoire qui ne se limite pas aux sempiternels mêmes titres que trop de grandes maisons européennes se contentent de mettre à leur affiche. Ainsi, après...

Plus de cent ans après sa création, en 1905, la Salomé de Richard Strauss suscite toujours interrogations, débats, passions, sans doute parce que cette musique, passée par ce que le poète Henri Michaux appelait « la connaissance par les gouffres », secoue à l’intérieur de chacun de ceux qui reçoivent ce mélange de dit et de non-dit qui constitue notre inconscient. La production du metteur...

Après son Ariane et Barbe-Bleue de Dukas proposée gratuitement mercredi soir, l’Opéra de Lyon poursuivait son festival « Femmes libres ? » vendredi avec Le Château de Barbe-Bleue de Bartók. Si sur le papier, la distribution nous donnait envie d’être entendue, nous ne cachons pas notre appréhension en ayant vu le nom du metteur en scène, Andriy Zholdak (à qui l’on doit...

L’Opéra de Lyon reprend jusqu’au 19 novembre la production de L’Enfant et les Sortilèges créée dans ses murs en 2016 par James Bonas et Grégoire Pont qui offrent à cette féérie lyrique l’appui de la technologie moderne. Si la projection est aujourd’hui un outil couramment utilisé, notamment pour cette œuvre comme au Komische Oper en 2017, c’est très certainement parce...

Einstein on the Beach au Grand Théâtre de Genève était l’un des spectacles les plus attendus de la saison. L’enjeu était énorme, non seulement pour l’institution helvétique puisqu’il s’agissait du premier spectacle de son nouveau directeur Aviel Cahn, mais également d’un point de vue musical car l’opéra de Philip Glass n’avait encore jamais été donné dans une...