Conserver l’art est une nécessité, mais qu’en est-il du spectacle vivant et des personnages historiques ? La reprise de Giulio Cesare in Egitto de Haendel à l’Opéra national de Paris – dans la production de Laurent Pelly de 2011 – pose cette question à plusieurs niveaux, car même si nous ne pouvons nier le travail de tous ses acteurs, l’uniformité des points de vue interdit aux sentiments de...

En 1688, Marc-Antoine Charpentier créait son opéra David et Jonathas au Lycée Louis-le-Grand, à Paris, afin de pouvoir passer outre le monopole de Lully – même décédé – à l’Académie royale de musique. De l’adresse, il en a fallu aux étudiants de la Rive gauche pour livrer au public les prouesses musicales du compositeur, intercalées entre les répliques d’une...

Avec L'Enlèvement au sérail, on peut vite arriver à la peinture sordide ou embarrassante, malgré la dimension comique du Singspiel de Mozart. La nouvelle coproduction de Clermont Auvergne Opéra et de l’Opéra de Reims, par Laurent Serrano, préfère contourner prudemment le côté orientalisant (et les stéréotypes associés) en retenant du livret la passion du pacha Selim pour la jardinerie. Le...

Le lieu de la maison d’opéra a longtemps été le théâtre de mondes parallèles – les arts lyrique et chorégraphique – qui ne se touchaient guère, à part pour la participation (fugace) de ses danseurs dans un « grand opéra » ou (plus conséquente) à de rares opéras-ballets. Depuis les années 1970 (et notamment Orphée et Eurydice par Pina Bausch), les...

Le malheureux tort de Titanic, le musical de Maury Yeston et de Peter Stone, est, pour le spectateur francophone, d’arriver après le film de James Cameron, alors que sa création à Broadway a pourtant précédé de plusieurs mois (en 1997) la sortie du blockbuster. L’imagination se plaît donc à voguer vers une histoire d’amour entre Rose et Jack, vers un pendentif de diamants ou vers la course au gigantisme, alors que les...

Un spectacle lyrique programmé en décembre doit-il être un baba imbibé de « magie de Noël » ? Vaste question, que certaines maisons d’opéra choisissent de surmonter avec la gloutonnerie de Hänsel et Gretel, avec les bulles d’Offenbach, voire avec la neige de La Bohème – argument bien plus « Avent-compatible » que la tuberculose de Mimì – et à laquelle...