Arturo Chacón-Cruz, Werther légendaire à l’Opéra Royal de Wallonie-Liège

On attendait les nouvelles productions des Troyens et Il Primo Omicidio. Pourtant, c’est cette reprise de Rusalka de Dvořák qui apparaît comme la soirée le plus homogène et l’incontestable succès populaire de l’hiver de l’Opéra de Paris. À cela, plusieurs raisons. Tout d’abord l’inusable mise en scène de Robert Carsen : créé in loco en 2002, le spectacle reste l’une des...

Thomas Adès est-il le plus grand compositeur vivant ? Auréolé de gloire, le musicien britannique fait l’unanimité parmi les directeurs d’orchestre et d’opéra, les mélomanes, voire les compositeurs eux-mêmes. Résolument post-moderne, son langage s’inscrit dans l’histoire, dans une dialectique de destruction / régénération de la musique du XXe siècle, offrant un impact...

On a tout écrit sur Falstaff, le testament lyrique de Giuseppe Verdi : dernier opéra du XIXe siècle et premier du XXe, unique opera buffa de son auteur, première comédie en musique du théâtre italien, après Les Maitres-Chanteurs et avant Le Chevalier à la rose… Dans cet ouvrage, la musique est souveraine, elle est chargée de représenter et de raconter l’action, non pas de mettre en valeur la bravoure...

Le 18 janvier dernier paraissait chez Erato le disque Voglio cantar dans lequel Emőke Baráth (accompagnée d’Il Pomo d’Oro sous la direction de Francesco Corti) rend hommage à Barbara Strozzi, « l’une des premières femmes à mener une vie professionnelle en tant que compositrice et à connaître le succès auprès du public ». Un talent et un succès que la compositrice a su...

Quelle bonne idée a eu l’Opéra de Toulon de reprendre la mise en scène de Turandot imaginée par Federico Grazzini, pour l’Opéra de Nice, en 2014. Outre sa beauté formelle, cette production avait la particularité - et même l’audace - de proposer le finale de Luciano Berio (plutôt que celui d’Alfano), ce que nous avions longuement commenté dans notre recension niçoise, en plus de la description...

Le livret de La Force du destin, abracadabrantesque mélange de drame politique, historique et social aux péripéties improbables, relève davantage du cadeau empoisonné que du pain bénit pour un metteur en scène. Bonne nouvelle : le jeune et désinvolte Tobias Kratzer ne se soucie pas de réalisme chronologique (notion déjà très floue dans l’opéra), et renforce paradoxalement la...