La Création de Haydn entre brillamment au répertoire de l'Opéra de Montpellier

Aux côtés d’Orlando Furioso de Vivaldi (que nous avons vu) et des Donne Vendicate de Niccolo Piccinni (compositeur né dans la ville toute proche de Bari), le troisième titre lyrique retenu pour cette 43e édition du festival de Martina Franca était une œuvre de jeunesse de Giacomo Meyerbeer : Margherita d’Anjou. Cet ouvrage est le premier des six opéras qu’il composera en Italie ; il lui ouvre les portes de La Scala...

Fidèles aux choix artistiques qui font sa renommée depuis 43 années (c’est-à-dire la résurrection de partitions oubliées, à l’instar des festivals de Wexford et de Montpellier), le Festival de Martina Franca, petite ville des Pouilles située entre Bari et Taranto, a ouvert son édition 2017 avec un titre quasi tombé dans l’oubli : Orlando Furioso (1727) d’Antonio Vivaldi. L’ouvrage du...

Dans la nouvelle production de La Clémence de Titus de Peter Sellars, dès que Sesto dit traditor (« traitre ») dans son final du premier acte recitativo accompagnato, les surtitres affichent « terroriste ». On pourrait y voir un détail insignifiant, et pourtant c’est significatif de la réécriture audacieuse opérée par Peter Sellars et Teodor Currentzis de l’opéra de Mozart. La...

Si, au Festival de Macerata, Turandot a payé de malchance avec le retrait (suite à une chute) d’Iréne Theorin dans le rôle-titre (mais en fait pas du tout, le lecteur peut éclaircir ce mystère en cliquant ici), que dire de la production d’Aïda qui a subi tour à tour la défection de Maria Pia Piscitelli (superbe Norma à Tel Aviv l’hiver dernier) et de Sonia Ganassi (qu’on ne présente...

Le Festival de Macerata compte parmi les principales manifestations lyriques estivales en Italie, aux côtés des célèbres festivals de Pesaro, des Arènes de Vérone, de Torre del Lago ou encore de Martina Franca. C’est en 1921 que l’on décida d’ouvrir à l’opéra le Sferisterio de Macerata, petite ville des Marches près d’Ancône, un lieu en tous points unique, construit dans les...

Toute représentation d’opéra amplifiée par les micros laisse une impression bizarre, celle d’écouter un enregistrement parfois sans rapport avec ce qui se passe sur scène. Difficile, donc, d’émettre un jugement définitif sur les chanteurs. Dans ce Nabucco donné dans les majestueux Thermes de Caracalla, où se déroule la « saison d’été » de l’Opéra de Rome, il...