Et si c’était d’Offenbach dont nous avions tous besoin ? Pour garder intacte la liberté d’expression à travers la satire, pour montrer du théâtre exigeant en interactions humaines, pour témoigner d’artisanat transformiste, pour revendiquer la nécessité de toutes les forces opératiques. La deuxième d’Orphée aux Enfers à l’Opéra national du Capitole (en...
Il y a 83 ans, sept Français (consentants) triés sur le volet assistaient au Congrès des écrivains de Weimar, organisé par le Ministère de la Propagande nazie, pour asseoir les bases de la « littérature de l’Europe à venir ». Abreuvés et sustentés par un itinéraire en Allemagne, à la rencontre de personnalités locales, les invités n’avaient qu’à...
À chaque écoute d’Eugène Onéguine, on ne peut rester de marbre devant la sincérité de ses personnages, de la manière dont la musique ressasse ses motifs en faisant espérer une deuxième chance aux paroles déjà regrettées ou à un dénouement déjà écrit. Et pour cause, le roman originel de Pouchkine écrit noir sur blanc les futures circonstances de la mort de...
Sur scène, la version initiale de Boris Godounov en sept scènes (1869) de Modeste Moussorgski est un peu comme un dossier composite de pièces justificatives qu’on donne à l’administration : la recevabilité n’en est jamais garantie. La chute du tsar Boris (qui a fait assassiner les bonnes personnes pour accéder au trône) et l’ascension de Dimitri (qui a su se faire passer pour le bénéficiaire de...
Nouvelle saison, nouvelle production. Le schéma bien connu s’applique également à l’Opéra national du Capitole de Toulouse, qui a la particularité, pour ses Pêcheurs de perles de rentrée, de réunir ses trois forces motrices maison (les excellents Orchestre, Chœur et Ballet). On en viendrait même à oublier qu’un metteur en scène (et chorégraphe) a participé au spectacle,...
Après le ratage du Tristan et Isolde selon Tiago Rodrigues à l’Opéra nationale de Lorraine, quel bonheur de retrouver la splendide production du même ouvrage imaginée par feu Nicolas Joël en 2007 puis reprise en 2015 pour l’Opéra national du Capitole de Toulouse, et reprise de nouveau aujourd'hui par son successeur Christophe Ghristi. Pour le chef d’œuvre de Richard Wagner, Nicolas Joël avait...
