Alors que la tournée de la fantastique, et pas très catholique production de The Beggar’s Opera, créée en avril 2018 au Théâtre des Bouffes du Nord, s’est achevée il y a une semaine à La Rochelle, Les Arts Florissants optimisent leurs effectifs en magnifiant parallèlement un programme de musique religieuse du XVIIIe siècle sous la baguette de Paul Agnew. À tout seigneur, tout honneur : celui avec un...

Nous évoquions récemment la sortie du disque d’Emőke Baráth accompagnée d’Il Pomo d’Oro et de Francesco Corti. Ces derniers se sont retrouvés le vendredi 1er février Salle Gaveau à Paris, puis le lendemain à la Chapelle de la Trinité de Lyon dans le cadre des Grands Concerts dans un programme réunissant certes plusieurs airs présents sur le disque, mais pas seulement. En effet, la...

Le 18 janvier dernier paraissait chez Erato le disque Voglio cantar dans lequel Emőke Baráth (accompagnée d’Il Pomo d’Oro sous la direction de Francesco Corti) rend hommage à Barbara Strozzi, « l’une des premières femmes à mener une vie professionnelle en tant que compositrice et à connaître le succès auprès du public ». Un talent et un succès que la compositrice a su...

Samedi soir, le parvis de la Basilique Saint-Michel Archange de Menton accueillait le concert d’ouverture de la 69e édition du festival de musique de Menton qui est également la sixième édition du directeur actuel, Paul-Emmanuel Thomas. Une nouvelle fois, ce dernier propose un programme exceptionnel qui débutait ce 28 juillet par un récital de Philippe Jaroussky et Emöke Baráth qui se retrouvaient ici pour des airs et duos de...

La semaine dernière, Erato sortait un nouvel enregistrement d’Orfeo ed Euridice qui accompagne les différentes dates du même opéra actuellement mis en scène par Robert Carsen au Théâtre des Champs-Elysées (lire notre chronique à ce sujet), puis à Versailles le mois prochain. Philippe Jaroussky tient sur le disque comme à la scène le rôle d’Orfeo et Emőke Baráth celui d’Amour,...

On connaît le chic de Robert Carsen pour le déclic des mises en abîme, les reflets des miroirs, les images fantasmées du réel et le corps de la matière. Le metteur en scène canadien était taillé dans le roc pour Orphée et Eurydice (ici exécuté dans la première version de 1762, sans les ballets et les airs additionnels de l’héroïne), quintessence du mythe universel, mais le...