Avec Otello (compte-rendu ici), Le Comte Ory est l’autre nouvelle production de la 43e édition du Rossini Opera Festival de Pesaro… et l’impression générale sur ce deuxième spectacle se teinte de bien plus d’enthousiasme ! Déjà, pour la mise en scène foutraque et YOLO de (l’habituellement plus sage) Hugo De Ana, qui livre ici des variations visuelles et théâtrales sur le triptyque Le Jardin...

En trente ans, on en a vu de toutes les couleurs des Don Giovanni, mais avouons que celui signé par le metteur en scène allemand Sebastian Baumgarten pour l’Opernhaus Zürich est particulièrement iconoclaste. Et si visuellement le spectacle nous a déplu, reconnaissons que la production affiche une certaine cohérence, et entre dans le cadre des perspectives infinies du mythe aussi éternel qu’universel imaginé par...

Après avoir été annulées l’an passé pour les tristes raisons que l’on sait, les Rencontres Musicales d’Evian ont débuté en fanfare (et avec trompettes) par une exécution du Messie de Haendel, porté avec passion par Christophe Rousset à la tête de ses Talents Lyriques. La magnifique acoustique de la non moins sublime salle de La Grange au Lac, avec sa forêt de bouleaux surmontée de six...

Quand, en 1828, Gioacchino Rossini offre au public parisien son Comte Ory il ne peut imaginer qu'Il Viaggio a Reims, œuvre de circonstance par définition, deviendra un must, plus d’un siècle et demi plus tard. Il ne pouvait non plus soupçonner que l’opéra-comique français, à partir de la deuxième moitié du XIXe siècle, accoucherait de Noces de Jeannette, de La Fille de madame Angot ou encore de...

« perpetual music » un projet à l’initiative de Bien qu’amputé de plusieurs productions, le cru 2020 du Rossini Opera Festival de Pesaro reste un miraculé de la Covid-19. Un jour après sa clôture se tenait au Teatro Rossini un épilogue goûtu porté par la marque Rolex*. Il s’agissait là de la première partie de la trilogie de...

Depuis vingt-cinq ans que nous fréquentons le Grand Théâtre de Genève, jamais nous n’avions assisté à une telle bronca, comme celle suscitée par la première représentation d’une nouvelle production de L’Enlèvement au sérail confiée à Luk Perceval. Les raisons d’un tel rejet ? Le trublion belge a remplacé les textes parlés du singspiel de Mozart par des extraits...