Le metteur en scène Dmitri Tcherniakov s’est rendu spécialiste du non-consensuel ces dernières années, plutôt applaudi (Le Conte du Tsar Saltan à la Monnaie) ou fraîchement reçu (les unités psychiatriques de sa Carmen aixoise et de ses Troyens parisiens). À chaque fois, l’illusion s’invite à l’opéra pour se détourner de la littéralité. Dans Pelléas et...
Après avoir interprété le rôle-titre de Werther à l’Opéra de Paris en 2010, puis à la Wiener Staatsoper un an plus tard – déjà aux côtés de Sophie Koch en Charlotte les deux fois –, c’est au Metropolitan Opera de New-York que Jonas Kaufmann a repris ce rôle en or pour un chanteur-comédien de sa trempe. Car le ténor munichois ne déroge pas à sa...
Les Contes d’Hoffmann, Théâtre royal de la Monnaie ; © Bernd Uhlig Alors que s’achève le bicentenaire de la naissance de Jacques Offenbach (né en 1819), les dernières commémorations vont bon train, et son chef d’œuvre Les Contes d’Hoffmann est bien naturellement l’ouvrage le plus mis en avant. Ainsi, après l’Opéra de Bordeaux en septembre dernier, puis celui de Lausanne...
On annonçait un sulfureux Macbeth dans le monde des Enfers. Surprise à la Monnaie de Bruxelles : Macbeth Underworld est la partition la plus douce, la plus lumineuse et la plus accessible de Pascal Dusapin. Co-commande de l’institution belge et de l’Opéra-Comique, on sort du spectacle avec une seule envie : réécouter la musique du compositeur français au sommet de ses moyens. Par bonheur, on retrouvera cette production...
Même si c’est plus fort que lui - et qu’il ne peut pas s’empêcher d’assombrir le propos (comme il l’avait déjà fait avec Kitège au Liceu de Barcelone en 2014) -, Dmitri Tcherniakov émerveille néanmoins à nouveau dans un ouvrage de Nikolaï Rimski-Korsakov, cette fois avec Le Conte du Tsar Saltan (livret de Vladimir Bielski d’après un poème de Pouchkine) au Théâtre...
C’est une riche idée qu’a eu le Théâtre Royal de la Monnaie de Bruxelles de coupler, dans une soirée Bela Bartok, Le Château de Barbe-Bleue (écrit en 1911) et Le Mandarin merveilleux (créé en 1926). Aussi éloigné soit-il dans le temps par rapport à l’opéra de jeunesse du compositeur hongrois, ce ballet n’en incarne pas moins une sensibilisation aiguë à un univers sonore...
