De l’Orlando furioso de L’Arioste – et ses plus de cent rééditions entre 1516 et 1580 –, l’opéra éponyme de Vivaldi reprend la folie d’Orlando et la jalousie de la sorcière Alcina, éléments fauteurs de trouble respectivement envers les couples Angelica-Medoro et Bradamante-Ruggiero. La Seine Musicale en compilait des morceaux choisis pour une soirée où les personnages avaient droit de...

La carrière de Stiffelio de Verdi est aux antipodes de celle de la « trilogie populaire » que le compositeur signera juste après (Rigoletto, Le Trouvère, La Traviata). L’œuvre, créée en 1850 à Trieste, est édulcorée à quelques jours de la première car la censure n’apprécie pas trop que l’on mette en scène une femme adultère du XIXe siècle (Lina)...

Les opéras de Wagner nous avaient manqué à la Philharmonie de Paris depuis la Tétralogie de 2018 par Valery Gergiev et son Orchestre du Mariinsky. En ce début d’automne, l’Orchestre de Paris s’aventure sur le territoire de La Walkyrie, du moins de son premier acte. Avant toute chose, il faudrait s’attarder sur l’accomplissement de la phalange du 75. Les violoncelles et contrebasses sont le poêle...

Qu’on soit plutôt rallié à Fidelio ou Léonore, l’unique opéra (et ses retouches) de Beethoven garde toujours une place de maillon historique entre La Flûte enchantée et Le Freischütz dans l’opéra allemand. C’est en voyant en 1803 Léonore ou l’Amour conjugal, pièce de Jean-Nicolas Bouilly (d’après une histoire supposément vraie) sur une musique de Pierre Gaveaux, que le...

Il y a encore beaucoup de choses que l’on ne sait pas sur les trous noirs, ces corps célestes dont une toute première photo a été obtenue en 2019 grâce à l’utilisation simultanée de huit radiotélescopes. Mais ce que l’on a découvert et dont on est sûr, c’est qu’à leurs abords, la décélération du temps rend l’image d’un objet figée à des...

Traiter des droits civiques et de la ségrégation raciale aux États-Unis sur fond de relativité du temps au moyen d’une chronique familiale et musicale, c’était l’acrobatie internationalement reconnue de Richard Powers dans son roman Le Temps où nous chantions, aujourd’hui adapté en opéra sur la scène de la Monnaie. Contrairement au livre, la quatrième œuvre lyrique de Kris...