Voyage d’automne à l’Opéra national du Capitole, une création peu opératique

On nous avait promis une expérience lyrique sensorielle et innovante ; c’est un pétard mouillé auquel nous avons assisté. La metteuse en scène Phia Ménard et le librettiste Éric Reinhardt ont eu droit à une nuée de huées à la Salle Favart. Voici pourquoi elles n’étaient pas complètement méritées… Et in Arcadia ego est une création patchwork convoquant...

Après les deux anniversaires fêtés cette semaine par l’Opéra national de Paris pour sa saison 2018-2019, c’est deux cent vingt et une bougies que nous soufflions en plus petit comité pour Schubert en ce 31 janvier, à la Cité de la musique, avec le baryton Matthias Goerne et le Kammerorchester Basel. Et aussi celui de Mozart, pour ne pas faire de jaloux, avec quatre jours de retard (il est du 27 janvier). Le programme...

Créé au Queen’s Theatre de Londres en 1711, Rinaldo fut probablement le plus grand succès de Georg Friedrich Haendel de son vivant. Souvent repris au cours des années suivantes, il fut plusieurs fois remanié, selon les exigences et la disponibilité de tel ou tel chanteur. Confié en 1711 au sopraniste Niccolini, le rôle-titre fut, par exemple, incarné en 1731 par un autre castrat, Senesino, qui chantait en alto ; Argante,...

Alors que nous venons de découvrir la célèbre production d’Olivier Py (le mois dernier à La Monnaie de Bruxelles) de Dialogues des Carmélites de Francis Poulenc (spectacle repris au Théâtre des Champs Elysées la semaine prochaine), l’Opéra Grand Avignon tente également l’aventure et en propose une nouvelle production. Pour ce qui la concerne, on comprendra aisément que, dans un domaine régi...

L’attrait premier de cette production d’Adriana Lecouvreur de Francesco Cilea à l’Opéra de Saint-Etienne était assurément la prise de rôle de Béatrice Uria-Monzon. Avouons d’emblée que l’attente n’a pas été déçue, et que l’ancienne mezzo reconvertie depuis quelques années dans les grands rôles de soprano lyrique a ici pleinement convaincu. Elle parvient...

Helena Juntunen la magnifique, dans sa robe rouge sang, étend son royaume étoilé, après ses exploits nancéiens dans La Ville morte (2010 et 2015) et Le Nain, en 2013, puis à l’Opéra national du Rhin en Salomé, l’année dernière. Ici, elle irradie la distribution d’un Katia Kabanova techniquement époustouflant, personnifiant avec classe cette femme-enfant en prise au...