Arturo Chacón-Cruz, Werther légendaire à l’Opéra Royal de Wallonie-Liège

Alors que s'achèvent, à l'Opéra de Nice, les représentations du Freischütz de Weber dans la version que Berlioz élabora, en français, pour l'Opéra de Paris (en 1841), l'Opéra de Marseille affiche, de son côté, l'Orphée et Eurydice de Gluck, dans la version que le compositeur français remania en 1859 à l'intention des moyens de la célèbre cantatrice Pauline...

« Mon expérience la plus marquante fut une guérison. Wagner n’est qu’une de mes maladies. » Nietzsche   « Wagner résume la modernité. Rien n’y fait, il faut commencer par être wagnérien. » Le grand problème de Nietzsche est celui de la modernité et de la décadence qui lui est propre. La décadence, c’est l’appauvrissement de la vie,...

Cette chronique concerne une retransmission au cinéma. Le rideau s’ouvre sur une scène recouverte d’une eau étale, et peu à peu l’éclairage laisse apparaître quelques corps de jeunes femmes vêtues de blanc, gisant dans l’eau comme des corps de noyés. Ainsi commence la mise en scène de Robert Carsen, qui préfigure d’emblée le suicide de Katia, dont le corps flottant dans la Volga...

Cette chronique concerne une retransmission au cinéma. Falstaff est un opéra qui met en scène un héros bedonnant et fier de sa bedaine : la question est de savoir si le directeur musical Daniel Oren a voulu placer cette représentation sous cette égide, tant l’ouverture de l’opéra est lourde à nous en affliger. Verdi, scrupuleux lors du choix de ses chanteurs/ comédiens, ne voulait sacrifier les...

Brillante inauguration de l’année Verdi-Wagner, celle de leurs deux bicentenaires respectifs, la double programmation de deux chefs-d’œuvre de ces géants, en ouverture de la saison 2012-2013 de la Fenice de Venise, a fait accourir les mélomanes venus de toute l’Europe pour assister à Otello de Verdi et Tristan et Isolde de Wagner. Otello de Verdi Otello est l’avant-dernier opéra de Verdi et constitue un...

On venait, bien sûr, pour entendre la divine Renée Fleming dans un de ses grands rôles – et on n’a pas été déçu. Mais c’est l’ensemble de la soirée qui constitue un excellent spectacle de fin de saison pour l’Opéra de Paris. Richard Strauss compose Arabella en 1929 sur un livret d’Hofmannsthal (qui mourra aussitôt après) mais l’opéra ne sera créé...