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La saison 2016-2017 du Met : économie de moyens, mais pour toujours autant de voix
Si le Metropolitan Opera reste évidemment une maison prestigieuse et une scène lyrique incontournable, on sait que l’établissement new-yorkais doit concilier depuis quelques années avec un budget très contraint – marqué par un déficit de 22 millions de dollars en 2014 et tout juste positif à hauteur d’un million de dollars pour l’exercice 2015 grâce à la vente de plusieurs pièces de son...
Publié le19 février
Opéra de Paris, Lissner saison 2 : toute la saison 2016/2017
Stéphane Lissner, comme tout nouveau directeur qui affiche des ambitions, était attendu au tournant par les sceptiques, les ricaneurs et tous ceux qui ne lui voulaient pas que du bien : le succès des premiers spectacles a très vite fait litière des réserves ou autres peaux de banane semées sur son chemin : la réussite est patente, saluée par la critique nationale et internationale et corroborée par...
Publié le10 février
Jonas Kaufmann renonce à Manon Lescaut, Roberto Alagna le remplace au Met
C’est sans doute l’une des nouvelles productions les plus attendues de ce début d’année : à partir du 12 février prochain au Metropolitan Opera de New York, Richard Eyre met en scène Manon Lescaut et transpose l’œuvre de Puccini dans la France occupée des années 40, façon « film noir », pour faire de Kristine Opolais une femme fatale dans le rôle-titre. Et si la...
Publié le26 janvier
À Salzbourg, pourquoi Cecilia Bartoli a choisi West Side Story
Depuis 2012, Cecilia Bartoli assure la direction artistique du Festival de Pentecôte de Salzbourg, et depuis lors, la mezzo-soprano italienne compose chaque année une programmation laissant la part belle aux rôles de femmes, tantôt fortes ou sacrificielles, tantôt déchirantes ou modestes, pour présenter chaque année « une nouvelle facette de la féminité » – que ce soit dans le rôle de...
Publié le26 décembre
La Damnation de Faust par Alvis Hermanis : un conte de fées et un voyage de l'esprit
Alvis Hermanis est un homme occupé. Avec dix projets menés en parallèle, et sachant toujours exactement tout ce qu’il accomplira d’ici 2019, le metteur en scène letton est très demandé. Sur la scène de l’opéra, il a déjà travaillé avec les directeurs et les chanteurs les plus célèbres, et sa nouvelle production de la Damnation de Faust d’Hector Berlioz à...
Publié le02 décembre
La Damnation de Faust : genèse d’une production avec Stéphane Lissner
Début décembre prochain, l’Opéra de Paris donnera La Damnation de Faust, d'Hector Berlioz, avec notamment Sophie Koch (dans le rôle de Marguerite), Jonas Kaufmann (pour incarner Faust) ou encore Bryn Terfel (en Méphistophélès), dans une nouvelle mise en scène signée par Alvis Hermanis. Une production particulièrement attendue du fait de son casting prestigieux, évidemment, mais aussi parce...
Publié le29 novembre
Fidelio nous confronte aux grandes questions existentielles
Pour Helga Rabl-Stadler, présidente du Festival de Salzbourg, le plus beau passage de Fidelio est celui où Leonore descend dans la prison et ne reconnait pas son mari Florestan du fait de sa maigreur : « elle dit alors "qui que vous soyez, je vais vous sauver", non parce que c’est son époux, mais parce que quiconque est injustement emprisonné doit être sauvé... je trouve cette déclaration d’une...
Publié le02 août
Jonas Kaufmann : trois opéras, trois rôles, trois styles
Jonas Kaufmann est sans doute actuellement l’un des interprètes les plus sollicités sur les grandes scènes lyriques et après avoir récemment incarné Don José dans Carmen aux Chorégies d’Orange, le ténor allemand endossera dans quelques jours le rôle de Florestan de Fidelio dans une nouvelle production signée Claus Guth au Festival de Salzbourg et enchainera avec celui de Radamès dans Aïda...
Publié le27 juillet
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Discussions avec Jonas Kaufmann et Inva Mula autour de Carmen
Carmen est, dit-on, l’opéra le plus populaire au monde, notamment grâce à son rôle-titre, symbole de liberté et de passion. Pour autant, le rôle ne prend tout son sens que grâce au contrepoint de ceux de Don José (l’officier passionnément envouté par la cigarière) et de Micaëla (qui tente de ramener Don José à la raison), et qu’on considère généralement...
Publié le16 juillet
L’Elixir d’amour, une comédie sentimentale
La légende veut que Donizetti ait composé son Elixir d’Amour en tout juste deux semaines pour combler la programmation incomplète du Teatro Della Cannobiana. Et l’œuvre deviendra l’un des opéras les plus populaires du compositeur. À la rentrée prochaine, l’Elixir d'Amour sera repris successivement au Théâtre Royal de la Monnaie puis à l’Opéra de Paris, dans une nouvelle production...
Publié le15 juin
Iphigénie en Tauride, la naissance de la tragédie musicale
À l’occasion du Festival de Pentecôte de Salzbourg, Cecilia Bartoli ressuscite Iphigénie en Tauride, de Gluck. En attendant d’en découvrir sa relecture (qu’on sait toujours très érudite et documentée) dans une nouvelle production, nous revenons sur l’œuvre qui s’inscrit à mi-chemin entre l’opéra et le théâtre, et son contexte historique marqué par...
Publié le20 mai
Berlin 2015/2016, diversité avant tout
Trois opéras, pas un de moins : il avait été question, après la réunification allemande, de réduire la voilure du monde lyrique berlinois, et l’Opéra Comique, qui traversait alors une mauvaise passe, faisait figure de victime désignée. Entre temps, le malade a guéri, ni fusion ni suppression ne sont plus évoquées ; ce qui a changé, c’est simplement que la Staatsoper a...
Publié le04 mai