Pour être complices, il faut être au moins deux. Cela tombe bien, le Théâtre des Champs-Élysées et la Royal Ballet and Opera, Covent Garden s’y sont pris ensemble pour cette nouvelle production de Sémélé, par le directeur artistique de l’institution anglaise. Paris : une maison qui met un point d’honneur à présenter chaque saison plusieurs titres de Haendel, jusqu’aux moins communs....

Depuis le 29 mai – après un concert de La Néréide en avant-première le 2 mai – le Festival de Saint-Denis bat à son plein, en proposant notamment de nombreux rendez-vous pour les petits avant de débuter davantage pour les « grands » depuis le 4 juin, avec Renaud Capuçon et Paul Zientara. Hier, c’était au tour du lyrique de faire son entrée en grande pompe avec Un Requiem allemand de...

C’est pour ouvrir le XXIe siècle, en 2000, qu’Hugues Gall avait eu la bonne idée de confier à Robert Carsen la mise en scène d’une nouvelle production des Contes d'Hoffmann : près d’un quart de siècle après, le spectacle demeure toujours aussi parfaitement réussi, tant du point de vue dramaturgique que du point de vue esthétique. Alexander Neef a eu à son tour la bonne idée de le...

Les deux sopranos ont offert le 6 mars, un spectacle exigeant, généreux et joyeux. La tendance est, en ce moment, au concert à deux voix. Et lorsque ce sont deux sopranos de la jeune génération qui sont en scène, le réflexe est de s’interroger sur les pièces qu’elles ont réussi à dénicher, les airs à deux sopranos n’étant pas si fréquents. Il n’y en aura finalement...

Pour sa dix septième édition, le Gstaad New Year Music Festival a mis les petits plats dans les grands en invitant des formations baroques prestigieuses (Les Arts florissants, l’Orchestre royal de Versailles, l’Ensemble Almazis Iakovos Pappas) et des voix parmi les plus recherchées de notre temps (Roberto Alagna, Nadine Sierra, Catherine Trottmann...), grâce à différents donateurs dont la plus grande mécène actuelle du...

Incontestablement, le spectacle a plu aux spectateurs réunis aux Chorégies d'Orange – même si le théâtre était loin d’être comble. C’est la première question qui se pose : pourquoi une œuvre caractéristique de la lyrique italienne, bien connue du public et portée par une distribution a priori intéressante ne parvient-elle pas à remplir ? Peut-être...