Bien que l’œuvre ne soit pas inconnue, la Fedora d’Umberto Giordano demeure – injustement – rare sur les scènes lyriques. Cela faisait d’ailleurs plus d’un siècle qu’elle n’avait pas été donnée au Grand Théâtre de Genève, qui en propose une nouvelle production signée Arnaud Bernard pour cette période de fin d’année. L’intrigue nous plonge dans...

Pour beaucoup de lyricomanes, le nom d’Umberto Giordano est associé d’emblée à Andrea Chénier (1896), titre qui fait de l’ombre à d’autres de ses œuvres peut-être même plus réussies, comme Fedora (de deux ans la cadette de Chénier) et dont notre collègue Emmanuel Andrieu racontait en avril dernier les tenants et aboutissants lors de représentations à l’Oper Frankfurt....

À force de chercher le génie, la nouveauté, l’original, on a souvent ces dernières années oublié l’évidence du métier qui, seul, peut révéler (au sens photographique) les œuvres qu’on donne à voir et à entendre. J’ai parlé ici même (à propos de certaines Noces aixoises…) de ce narcissisme un peu fatigant. Je suis d’autant plus heureux de saluer,...

Vienne a eu son concert lyrique de confinement (« Wir spielen für Osterreich », le 19 avril). C’était au tour de New York d’organiser son ambitieuse soirée de prestige, samedi. Le Metropolitan Opera a vu les choses en grand pour son « At-home Gala », en réunissant 39 artistes sur près de quatre heures (certes entrecoupées de mini-discours au positivisme états-unien et d’apostrophes amicales...

Nous avions laissé Don Carlos il y a deux ans dans un état de demi satisfaction, ce qui veut dire aussi de demi déception (voir mon « Point de vue » d'octobre 2017 : Don Carlos à l’Opéra de Paris, somptueux et en même temps…). J’y saluais l’extraordinaire intensité du carré d’as vocal constitué de Jonas Kaufmann, Sonya Yoncheva, Elina Garanca et Ludovic Tézier...

On le sait, Otello s’ouvre par une déflagration, celle d’une tempête orchestrale et chorale étourdissante. Ce déchainement des éléments est bientôt celui qui, par ricochet, va terrasser le couple principal du drame, pris dans les rets d’un mal nommé Iago. Mais ce sont ces premières minutes, renversantes, qui montrent la supériorité de la musique sur le drame. Car dans cette adaptation serrée...