Voyage d’automne à l’Opéra national du Capitole, une création peu opératique

On a tout écrit sur Falstaff, le testament lyrique de Giuseppe Verdi : dernier opéra du XIXe siècle et premier du XXe, unique opera buffa de son auteur, première comédie en musique du théâtre italien, après Les Maitres-Chanteurs et avant Le Chevalier à la rose… Dans cet ouvrage, la musique est souveraine, elle est chargée de représenter et de raconter l’action, non pas de mettre en valeur la bravoure...

Le 18 janvier dernier paraissait chez Erato le disque Voglio cantar dans lequel Emőke Baráth (accompagnée d’Il Pomo d’Oro sous la direction de Francesco Corti) rend hommage à Barbara Strozzi, « l’une des premières femmes à mener une vie professionnelle en tant que compositrice et à connaître le succès auprès du public ». Un talent et un succès que la compositrice a su...

Quelle bonne idée a eu l’Opéra de Toulon de reprendre la mise en scène de Turandot imaginée par Federico Grazzini, pour l’Opéra de Nice, en 2014. Outre sa beauté formelle, cette production avait la particularité - et même l’audace - de proposer le finale de Luciano Berio (plutôt que celui d’Alfano), ce que nous avions longuement commenté dans notre recension niçoise, en plus de la description...

Le livret de La Force du destin, abracadabrantesque mélange de drame politique, historique et social aux péripéties improbables, relève davantage du cadeau empoisonné que du pain bénit pour un metteur en scène. Bonne nouvelle : le jeune et désinvolte Tobias Kratzer ne se soucie pas de réalisme chronologique (notion déjà très floue dans l’opéra), et renforce paradoxalement la...

Comme à son habitude, l’Opéra de Flandre propose - avec cette (nouvelle) production des Pêcheurs de perles de Georges Bizet imaginée par le collectif théâtral FC Bergman - une mise en scène iconoclaste, et si nous ne sommes pas toujours convaincus par le résultat, avouons que l’originalité et la cohérence de cette audacieuse régie nous ont enthousiasmés au plus haut point. Prenant pour point...

La dernière fois que nous avons entendu Annette Dasch, c’était pour sa prise de rôle réussie de Jenůfa à Amsterdam, il y a trois mois. En remontant le temps (Lear d’Albert Reimann à Paris et Tannhäuser à l’Opéra de Flandre), nous comprenons mieux le fil rouge de ce programme de récital avec le pianiste Wolfram Rieger : des compositeurs germaniques dont les voyages – contraints par la...