La Création de Haydn entre brillamment au répertoire de l'Opéra de Montpellier

Comme dernier titre de la saison messine, le choix de Paul-Emile Fourny s'est porté sur Un Ballo in maschera de Giuseppe Verdi, dont il a également choisi de signer lui-même la production. Le directeur de théâtre/metteur en scène belge transpose l'action dans l'Amérique des sixties, celle des années Kennedy, mort assassiné comme le gouverneur de Boston dans le livret d'Antonio Somma. Très réussie...

Signataire d'une production très réussie des Dialogues des carmélites de Poulenc la saison dernière, le romancier/cinéaste Christophe Honoré déroute et irrite, cette fois, avec ce Pelléas et Mélisande, sa seconde incursion dans le genre lyrique. Car c'est bien avec un sentiment de malaise et d'insatisfaction que l'on sort du spectacle lyonnais. On est d'abord particulièrement gêné...

Norma - l'opéra emblématique du belcanto romantique - est aussi l'un des plus redoutables. Ce chant à l'état pur qu'adorait Chopin, et que le compositeur-pianiste ne s'est pas privé de transposer dans ses œuvres les plus lyriques, a de quoi faire trembler les interprètes par son exigence stylistique plus encore que vocale. C'est donc avec courage que l'Opéra National de Bordeaux s'est lancé...

Il est vrai que dans le catalogue haendélien Serse fait figure d’exception. S’il respecte les codes de l’opera seria avec ce qu’il faut d’intrigues politiques, de conquête du pouvoir et de rivalités amoureuses, le maestro choisit d’introduire des notes humoristiques purement héritées de l’opéra bouffe. Mais si les quelques passages drolatiques – tel que l’irrésistible travestissement en...

Il faudra une fois de plus rendre grâces à l'Opéra-Théâtre de Saint-Etienne qui vient de redonner vie – dans le cadre de la 12e Biennale Massenet – au rare et précieux Marchand de Venise de Reynaldo Hahn (qui eu Massenet comme professeur), ouvrage pensé dès 1915 dans les tranchées et produit à l'Opéra de Paris en mars 1935, qui n'avait plus connu les honneurs de la scène, du moins en...

Ça pour être belle, elle est belle cette Hélène ! Incontestablement, la mezzo-soprano Gaëlle Arquez est l’atout charme de cette production qui vient clore la saison du Théâtre du Châtelet. Parfaitement à l’aise sur le plan vocal, la chanteuse – qui partage les qualités physiques de son personnage – gratifie la reine de Sparte d’un grain de voix chaud et velouté. Flanquée...