© Opéra d'Etat de Vienne
L’Opéra de Vienne imagine une saison 2025-2026 « pour tout le monde » qui sera inaugurée par un concert de stars de l’opéra donné en plein air (avec Jonas Kaufmann, Sonya Yoncheva ou Benjamin Bernheim), suivi d'une programmation d’œuvres rarement données sur la scène viennoise ou dans de nouvelles mises en scène renouvelant les productions de répertoire. Tour d’horizon des temps forts de la saison viennoise 2025/26.
L’Opéra d'Etat de Vienne est une institution en Autriche et l’établissement sait manifestement comment attirer le public : l’établissement revendique un taux d’occupation de 99,79% pour sa saison en cours (de septembre 2024 à fin mars dernier) et selon sa directrice commerciale Petra Bohuslav, d’ici à la fin de saison, le record de l'exercice 2023/24 « pourrait être dépassé » (99,94% de remplissage, pour 42,7 millions d'euros de chiffre d'affaires). Pour autant, à la tête de l’institution, Bogdan Roščić ne s’en satisfait manifestement pas et affirme vouloir attirer de nouveaux publics dans sa salle : il affirme que « l’Opéra d’Etat ne doit pas être la chasse gardée des classes supérieures, et certainement pas celle des experts de l’art lyrique, l’Opéra de Vienne doit être ouvert à tout le monde ».
« Opera Air », les stars de l’opéra en plein air
Ce weekend, Bogdan Roščić présentait la saison 2025-2026 de l’Opéra de Vienne (d’abord à la presse, puis au public en présence d’artistes assurant des intermèdes musicaux) et pour ouvrir l’institution à « tout le monde », ladite saison sera inaugurée le 7 septembre prochain avec un concert en plein air. Baptisé « Opera Air » et accessible gratuitement aux curieux, le rendez-vous est fixé dans le parc de Burggarten de Vienne pour assister à un « pot-pourri des airs d’opéras les plus populaires » interprétés par quelques-unes des plus grandes voix de l’Opéra de Vienne, parmi lesquelles Elīna Garanča, Sonya Yoncheva, Benjamin Bernheim ou Jonas Kaufmann, accompagnés par le chef d’orchestre Bertrand de Billy.
De quoi faire découvrir l’opéra au plus grand nombre, et peut-être inciter ces curieux à franchir les portes de l’institution afin d’assister à la cinquantaine de productions données durant la prochaine saison – essentiellement des reprises du répertoire, mais aussi cinq nouvelles productions.
Des œuvres qui n’ont pas été données depuis longtemps
C’est l’autre crédo de Bogdan Roščić pour cette saison 2025/26 : programmer des œuvres qui n’ont plus été donnés depuis longtemps à l’Opéra de Vienne, mais aussi des « réinterprétations » d’ouvrages majeurs dans de nouvelles mises en scène.
La Fiancée vendue de Bedřich Smetana, donnée à partir du 25 septembre prochain, sera ainsi la première des nouvelles productions de la saison – après avoir été absente de la scène viennoise depuis 1991. L’ouvrage sera en outre redécouvert dans une nouvelle version allemande : selon l’institution, la traduction historique de Max Kalbeck ne rend pas justice à toute la subtilité de l’ouvrage et une nouvelle traduction du texte a donc été confiée à Susanne Felicitas Wolf. Le texte a été retravaillé en étroite collaboration avec le metteur en scène Dirk Schmeding, qui entend raconter « comment un village de Bohème perd collectivement la tête » à la façon d’une « revue de numéros burlesques » en respectant l’esprit et l’humour du livret original. Musicalement, la production sera défendue par le chef d'orchestre Tomáš Hanus, pour accompagner Slávka Zámečníková ou Pavol Breslik sur scène.
Luisa Miller de Verdi sera également de retour à Vienne après quelque 35 ans d’absence – inaugurant un cycle dédié au répertoire de Verdi dans les années à venir. L’ouvrage revient dans une nouvelle mise en scène de Philipp Grigorian que Bogdan Roščić promet « spectaculaire ». Et si la présentation de la saison était accompagnée par un extrait de l’œuvre (l'air Quando le sere al placido) chanté par Benjamin Bernheim lui valant une ovation du public venu découvrir la saison, c’est Freddie de Tommaso qui endossera le rôle de Rodolfo à partir du 7 février 2026 aux côtés de Federica Lombardi dans le rôle-titre.
Renouvellement de productions emblématiques
En décembre, l’Opéra d’Etat donnera également une nouvelle production de Fidelio, en remplacement de la mise en scène historique d’Otto Schenk datant de 1970. Nikolaus Habjan assurera la nouvelle mise en scène, et comme souvent dans ses créations, il aura manifestement recours à des marionnettes. En fosse, Franz Welser-Möst assurera la direction musicale pour transmettre « l’idée de liberté » véhiculée par la partition de Beethoven et sur scène, Malin Byström et David Butt Philip interpréteront les rôles principaux.
Après un cycle Mozart / Da Ponte, le compositeur sera de nouveau à l’honneur la saison prochaine à Vienne, mais avec l’un de ses derniers opéras achevés, La Clémence de Titus, confié au metteur en scène Jan Lauwers – aux productions souvent intenses et qui pourrait remanier le livret inspiré de Pietro Metastasio (qui, selon l’adage, ferait bailler le public). Le chef Pablo Heras-Casado, en fosse, défend l'intensité de louvrage et de la musique de Mozart, incontestablement de nature à embarquer les spectateurs. Sur scène, le ténor Katleho Mokhoabane, Hanna-Elisabeth Müller, Florina Ilie et Emily D'Angelo interpréteront respectivement les rôles de Titus, Vitellia, Servilia et Sesto.
Enfin, pour faire la démonstration que Carmen n’est pas l’unique succès de Bizet, l’Opéra de Vienne donnera aussi une nouvelle production des Pêcheurs de perles – dont Florian Sempey et Cyrille Dubois offraient un aperçu de la partition lors de la présentation de saison, en interprétant le duo Au fond du temple saint. En mai 2026, la mise en scène sera signée d’Ersan Mondtag, alors que Daniele Rustioni assurera la direction musicale de la production. La distribution réunira Kristina Mkhitaryan en Leila, face à Juan Diego Flórez en Nadir et Ludovic Tézier en Zurga.
De grandes distributions pour de nombreuses reprises
Dans une maison de répertoire comme l’Opéra de Vienne, les reprises emblématiques (plusieurs dizaines) sont déterminantes, et Bogdan Roščić y intègre aussi de nombreuses œuvres récentes, voire contemporaines : Le Grand macabre de Ligeti, La Ferme des animaux de Raskatov dans la mise en scène de Damiano Michieletto, Fin de Partie de Kurtág, Wozzeck de Berg confié à la baguette de Franz Welser-Möst, mais aussi Pelléas et Melisande avec Rolando Villazón et Kate Lindsey ou L'Affaire Makropoulos de Janácek avec Marlis Petersen. On peut noter également Idomeneo avec Bernard Richter et Eleonora Buratto, ou encore Le Vaisseau fantôme avec Erica Eloff et Andreas Schager, et plusieurs cycle de la Tétralogie de Wagner.
Bien souvent, ces reprises ont vocation à attirer le public grâce à leur distribution. Anna Netrebko reprendra le rôle-titre de Tosca et celui d’Abigaille dans Nabucco avec Amartuvshin Enkhbat, en plus d’un récital le 18 février ; Asmik Grigorian chantera Tatiana dans Eugène Oneguine ; Piotr Beczała, le rôle du prince de Rusalka et Don José dans Carmen ; et puis Camilla Nylund en Maréchale dans Le Chevalier à la rose ou Olga Kulchynska et Julie Boulianne dans Dialogues des Carmélites. On peut noter aussi Xabier Anduaga et Nadine Sierra dans La Traviata ; Benjamin Bernheim en Des Grieux dans la Manon de Massenet aux côtés de Kristina Mkhitaryan ou encore La Chauve-souris pour les fêtes de fin d’année avec Jonas Kaufmann et Diana Damrau. La prochaine saison viennoise promet aussi la prise de rôle de Nina Stemme en Clytemnestre après avoir longtemps brillé en Elektra.
Cette saison viennoise 2025/26 s’annonce riche et on imagine que le public répondra présent. Pour autant, Bogdan Roščić souligne aussi que l’établissement reste tributaire de financements publics, régulièrement discutés, voire menacés – a fortiori à l’heure où des efforts sont réclamés aux Autrichiens afin réduire la dette du pays. Pour autant, le directeur avertit : en cas de coupes budgétaires, les conséquences seraient drastiques et impliqueraient « une baisse de qualité », des licenciements au sein de l’Orchestre et des fermetures hebdomadaires de la salle. Il se veut néanmoins optimiste : la programmation a été construite « comme si tout devait continuer comme avant » et le prix des billets n’a pas vocation à augmenter. Le détail complet de la saison est disponible sur le site de l’Opéra de Vienne.
publié le 14 avril 2025 à 07h52 par Aurelien Pfeffer
14 avril 2025 | Imprimer
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