La Création de Haydn entre brillamment au répertoire de l'Opéra de Montpellier

Des déceptions et des situations de stress, le monde lyrique en a connu un certain nombre depuis près de deux ans. Mais l’Opéra Comique ne s’attendait pas à voir les deux rôles-titres de Roméo et Juliette privés d’affiche pour le dernier spectacle de la saison 2021. Jean-François Borras et Julie Fuchs contaminés par la Covid, il a fallu faire vite et bien. L’inquiétude balayait les visages...

Après presque neuf ans jour pour jour, l’Opéra national de Lyon programme à nouveau le Messie de Haendel mis en scène par Deborah Warner en 2012, qui avait été créé avant cela en 2009 sur la scène londonienne de l’ENO. Alors que la célèbre Fête des Lumières de la ville vient de prendre fin, la maison lyonnaise offre à son public une toute autre lumière, plus profonde, et...

Giuseppe Verdi ne s’est pas intéressé outre mesure au destin de son Il Corsaro après le cuisant échec de sa création à Trieste en octobre 1848, et il en fit rarement mention par la suite. En l’état actuel, l’ouvrage demeure bancal, produit lyrique typique de ce que le compositeur appelait ses « années de galère » : le livret de Francesco Maria Piave (d’après le poème...

Une Chine de tapisserie, « dans les temps légendaires » dit le livret : Turandot, l’ultime opéra de Puccini, plonge dans un monde qui nous interroge en nous montrant les images de nos plus vieilles peurs. Mais pour que cette interrogation soit active, pour que les questions que posent Turandot, celle qui veut prendre, et Liù, celle qui veut donner, s’avèrent théâtralement... il faut qu’il y ait du...

Peter Eötvös fait partie de ces compositeurs pour qui l’opéra n’est pas une simple rencontre épisodique : la création en 1998 à Lyon de son premier grand opéra, Trois sœurs, a été suivie par des œuvres pour le Châtelet, l’Opéra de Munich, les festivals d’Aix et de Glyndebourne, entre autres. Sleepless, sa création pour la Staatsoper de Berlin, en coproduction avec le...

Le statisme et la discontinuité de l’action sont des reproches souvent faits à La Clémence de Titus. Or le volcan est intérieur chez les personnages, souvent contraints à une expressivité maximale en un minimum de temps. Dans cette production créée à l’Opéra de Rennes en mars 2020, et enfin représentée au Théâtre Graslin de Nantes (après son éviction forcée au...