La Création de Haydn entre brillamment au répertoire de l'Opéra de Montpellier

Elle a beau avoir vingt et un ans, la production de Willy Decker tient encore la route pour ce Vaisseau fantôme qui enthousiasme l’Opéra Bastille ! Est-ce à dire qu’il s’agit d’un chef-d’œuvre ? Sans doute pas car on n’y lit pas une perspective originale et le parti-pris du décor unique n’aide pas à déployer l’action. Le Vaisseau Fantôme, Opéra Bastille (c)...

Le jour même de cette première d’Anna Bolena de Donizetti au Grand-Théâtre de Genève, l’on apprenait que le maître des lieux, Aviel Cahn, était reconduit pour cinq années à la tête de l’institution helvète (jusqu’en 2029). La suite de la Trilogie Tudor est déjà programmée, et c’est ainsi que l’on pourra entendre in loco Maria Stuarda en 2022 et Roberto Devereux...

Plus de cent ans après sa création, en 1905, la Salomé de Richard Strauss suscite toujours interrogations, débats, passions, sans doute parce que cette musique, passée par ce que le poète Henri Michaux appelait « la connaissance par les gouffres », secoue à l’intérieur de chacun de ceux qui reçoivent ce mélange de dit et de non-dit qui constitue notre inconscient. La production du metteur...

L’opéra de demain, vaste sujet… Celui qui incarne la diversity and inclusion tant recherchée par les maisons lyriques, celui qui fédère toutes les générations et brasse par la même occasion de nouveaux publics, celui qui est mis à égalité avec d’autres arts plus populaires comme le cinéma et la danse... Pour son début de saison et sa réouverture après un an et demi...

Qu’il s’agisse de l’instrument ou de la nuance, le piano (ou le piano) fait toute la différence en récital. Malcolm Martineau et Sonya Yoncheva en font un principe majeur de leur programme « Ad una stella », présenté Salle Gaveau hier soir dans le cadre de sa riche saison lyrique. Parlons-en, de ces piano de la soprano sur le répertoire en français, dans ce juste milieu d’un for intérieur...

Créée en 2018 au Palais Garnier, Bérénice de Michael Jarrell avait déçu. La faute en incombait au compositeur suisse, qui allait contre le classicisme de la pièce de Racine au profit d’un expressionnisme gris et hérissé. Pour Siegfried, nocturne à l’Angers Nantes Opéra, Michael Jarrell retrouve des eaux plus familières, la culture germanique convenant a priori mieux au compositeur...