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Les Huguenots, l’art de l’illusion historique
Les Huguenots, de Meyerbeer, est aujourd’hui considéré comme un modèle du « grand opéra », reposant sur un certain imaginaire romantique. Sur un fond historique (librement) inspiré de la nuit de la Saint-Barthélemy, le compositeur et ses librettistes se sont néanmoins appuyés sur une « illusion historique » de grands événements pour mieux...
Publié le12 novembre
Les Contes d’Hoffmann, une apothéose ou un renouveau ?
Longtemps considéré comme un amuseur « faiseur d’opérettes », Jacques Offenbach, symbole de la gaité parisienne du Second empire laissera à la postérité ses Contes d’Hoffmann tout juste avant de mourir (il ne verra pas la première). Une œuvre fantastique et noire sur la quête d’absolu et de l’idéal féminin, qui s’impose comme un chef-d’œuvre du...
Publié le27 octobre
Béatrice et Bénédict, les caprices de l’amour
Selon Berlioz, l’amour et la musique sont « les deux ailes de l’âme » et c’est précisément du sentiment amoureux (dans tous ses états) que traite le dernier opéra du compositeur, Béatrice et Bénédict – qu’il adapte librement de Shakespeare dont on commémore cette année les 400 ans de la disparition. Et si cet opéra-comique « d’une gaieté...
Publié le27 septembre
Manon, du rêve du passé à une vérité moderne
Le Grand Théâtre de Genève (provisoirement installé dans l’Opéra des Nations le temps de sa rénovation) ouvre sa saison 2016-2017 ce lundi 12 septembre avec une nouvelle production de Manon, signée Olivier Py qui met notamment en scène Patricia Petibon dans le rôle-titre et Bernard Richter en Chevalier des Grieux. L’occasion de revenir sur l’opéra qui fera de Jules Massenet « l’historien...
Publié le11 septembre
Faust, l’illusion tragique de Marguerite
Rompant avec l’image de l’œuvre de Goethe (que l’écrivain lui-même jugeait impossible à adapter musicalement), le Faust de Charles Gounod est souvent perçu comme un opéra-comique, un divertissement léger qui enthousiasme le grand public notamment grâce à ses airs populaires (à commencer par « Je ris de me voir si belle en ce miroir », popularisé par la Castafiore de Tintin). Pour autant,...
Publié le08 août
Thomas Adès, contemporain pragmatique
Il y a, au XXe siècle, une mystique de l’opéra, celle de l’œuvre impossible et souvent unique, Schönberg ne parvenant jamais à trouver une conclusion satisfaisante à Moïse et Aron, Messiaen livrant à 75 ans, après huit ans de travail, un Saint François démesuré et fascinant. Et il y a les autres, les compositeurs qui ont pu tracer tout au long d’une carrière un parcours continu et dense,...
Publié le26 juillet
Parsifal, l’enchantement d’un drame « sacré »
Après avoir été longuement mûri, Parsifal est créé le 26 juillet 1882 sur la « Colline sacrée » de Bayreuth, le théâtre imaginé par Wagner spécifiquement pour son œuvre et qui s’impose aujourd’hui comme le temple du wagnérisme. Et que ce soit au regard de sa symbolique (notamment chrétienne) ou du caractère très cérémoniel de ses...
Publié le24 juillet
Cosi fan tutte, une éducation sentimentale
Fruit de la dernière collaboration entre Mozart et son librettiste Lorenzo Da Ponte, Così fan Tutte s’impose évidemment comme une œuvre majeure du répertoire – fort d’un court succès lors de sa création, avant d’être conspuée au XIXème pour son amoralité puis redécouverte le siècle suivant. Car malgré un thème simple (voire simpliste), ce marivaudage musical...
Publié le27 juin
La Juive, de l’oubli à la renaissance
Lors de sa création en 1835, La Juive de Jacques-Fromental Halévy connaitra un succès immense et ce modèle du « grand opéra à la française » s’imposera rapidement comme un classique du répertoire... avant d’en disparaitre progressivement. Aujourd’hui, on semble redécouvrir cette œuvre lyrique aux thèmes très actuels (l’amour sur fond de conflits religieux) : à...
Publié le23 juin
Nabucco, le premier opéra patriotique
Que ce soit pour ses airs parmi les plus populaires du répertoire ou sa dimension politique (les Italiens de l’époque, alors sous le joug des Autrichiens, se reconnaissent dans le peuple hébreux captif des Assyriens du livret), Nabucco est un opéra particulièrement emblématique. Il l’est d’autant plus pour sa musique, laissant une place majeure aux chœurs ou en s’éloignant de la tradition du « bel canto...
Publié le03 juin
Un Roi Lear moderne
Pour nombre de compositeurs et librettistes, le Roi Lear de Shakespeare était impossible à adapter pour la scène lyrique. Pour autant, à la demande insistante du baryton Dietrich Fischer-Dieskau, Aribert Reimann tentera de relever le défi et la création de Lear à Munich en 1978 (avec Dietrich Fischer-Dieskau dans le rôle-titre) est un triomphe. L’opéra d’Aribert Reimann est rarement donné, mais alors...
Publié le17 mai
Les Maîtres Chanteurs : les lois de l’inspiration
Les Maîtres chanteurs de Nuremberg sont incontestablement une œuvre atypique dans le répertoire de Wagner, à la fois classée comme la seule comédie du compositeur mais aussi associée à un lourd passé politique (notamment accaparée par le régime nazi qui y voyait une glorification du germanisme). Mais l’opéra est aussi une œuvre musicale majeure, riche et colorée, qui interroge sur le...
Publié le12 mai