© DR
Agenda
Lexique
voir le lexiqueRechercher
Connexion
-
Connectez-vous à votre compte
-
Créer votre compte
Actualité à la une
© DR
Toutes les Actualités
Faust, l’illusion tragique de Marguerite
Rompant avec l’image de l’œuvre de Goethe (que l’écrivain lui-même jugeait impossible à adapter musicalement), le Faust de Charles Gounod est souvent perçu comme un opéra-comique, un divertissement léger qui enthousiasme le grand public notamment grâce à ses airs populaires (à commencer par « Je ris de me voir si belle en ce miroir », popularisé par la Castafiore de Tintin). Pour autant,...
Publié le08 août
Thomas Adès, contemporain pragmatique
Il y a, au XXe siècle, une mystique de l’opéra, celle de l’œuvre impossible et souvent unique, Schönberg ne parvenant jamais à trouver une conclusion satisfaisante à Moïse et Aron, Messiaen livrant à 75 ans, après huit ans de travail, un Saint François démesuré et fascinant. Et il y a les autres, les compositeurs qui ont pu tracer tout au long d’une carrière un parcours continu et dense,...
Publié le26 juillet
Parsifal, l’enchantement d’un drame « sacré »
Après avoir été longuement mûri, Parsifal est créé le 26 juillet 1882 sur la « Colline sacrée » de Bayreuth, le théâtre imaginé par Wagner spécifiquement pour son œuvre et qui s’impose aujourd’hui comme le temple du wagnérisme. Et que ce soit au regard de sa symbolique (notamment chrétienne) ou du caractère très cérémoniel de ses...
Publié le24 juillet
Cosi fan tutte, une éducation sentimentale
Fruit de la dernière collaboration entre Mozart et son librettiste Lorenzo Da Ponte, Così fan Tutte s’impose évidemment comme une œuvre majeure du répertoire – fort d’un court succès lors de sa création, avant d’être conspuée au XIXème pour son amoralité puis redécouverte le siècle suivant. Car malgré un thème simple (voire simpliste), ce marivaudage musical...
Publié le27 juin
La Juive, de l’oubli à la renaissance
Lors de sa création en 1835, La Juive de Jacques-Fromental Halévy connaitra un succès immense et ce modèle du « grand opéra à la française » s’imposera rapidement comme un classique du répertoire... avant d’en disparaitre progressivement. Aujourd’hui, on semble redécouvrir cette œuvre lyrique aux thèmes très actuels (l’amour sur fond de conflits religieux) : à...
Publié le23 juin
Nabucco, le premier opéra patriotique
Que ce soit pour ses airs parmi les plus populaires du répertoire ou sa dimension politique (les Italiens de l’époque, alors sous le joug des Autrichiens, se reconnaissent dans le peuple hébreux captif des Assyriens du livret), Nabucco est un opéra particulièrement emblématique. Il l’est d’autant plus pour sa musique, laissant une place majeure aux chœurs ou en s’éloignant de la tradition du « bel canto...
Publié le03 juin
Un Roi Lear moderne
Pour nombre de compositeurs et librettistes, le Roi Lear de Shakespeare était impossible à adapter pour la scène lyrique. Pour autant, à la demande insistante du baryton Dietrich Fischer-Dieskau, Aribert Reimann tentera de relever le défi et la création de Lear à Munich en 1978 (avec Dietrich Fischer-Dieskau dans le rôle-titre) est un triomphe. L’opéra d’Aribert Reimann est rarement donné, mais alors...
Publié le17 mai
Les Maîtres Chanteurs : les lois de l’inspiration
Les Maîtres chanteurs de Nuremberg sont incontestablement une œuvre atypique dans le répertoire de Wagner, à la fois classée comme la seule comédie du compositeur mais aussi associée à un lourd passé politique (notamment accaparée par le régime nazi qui y voyait une glorification du germanisme). Mais l’opéra est aussi une œuvre musicale majeure, riche et colorée, qui interroge sur le...
Publié le12 mai
Attila, le fléau de Dieu
Particulièrement populaire au milieu du XIXè siècle, notamment du fait de son sous-texte très politique en faveur du patriotisme et de l’unité de l’Italie (dont le compositeur devient une figure emblématique), l’Attila de Giuseppe Verdi s’est ensuite fait bien plus rare jusqu’à progressivement tomber dans un oubli relatif. L’Opéra de Monte-Carlo en redonne néanmoins une nouvelle production...
Publié le21 avril
Bryn Terfel : Devenir Boris Godunov
Le baryton gallois Bryn Terfel vient tout juste de conclure ses débuts dans le rôle-titre de Boris Godunov, le seul opéra achevé du compositeur russe Modest Mussorgsky, y voyant « l’une des œuvres les plus emblématiques qui ait été composée, un vrai chef-d’œuvre ». La production, signée du metteur en scène anglais Richard Jones, est inédite et la partition est celle...
Publié le18 avril
Simon Boccanegra, les ombres du pouvoir
Simon Boccanegra connaitra une laborieuse genèse : l’œuvre de Verdi sera d’abord donnée en 1857 sans grand succès, avant de faire l’objet d’une refonte (par le jeune librettiste Arrigo Boito) et de ressortir dans une nouvelle version en 1881. Et là encore, l’œuvre interpelle autant par son « atmosphère ténébreuse et tragique » que par sa forme et la...
Publié le11 avril
Lucia di Lammermoor, l’exaltation du romantisme
Sans doute l’une des œuvres les plus populaires de Donizetti, Lucia di Lammermoor connaîtra un « triomphe inouï » dès sa création au San Carlo de Naples, en 1835, grâce à une composition exaltée et un livret simple et efficace, mais aussi sans doute grâce à ses (nombreuses) interprètes successives. Diana Damrau est l’une d’elles et la cantatrice reprend le rôle...
Publié le04 avril