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Le Barbier de Séville, une œuvre indémodable
L’Opéra Royal de Wallonie donne actuellement Le Barbier de Séville, avec notamment Jodie Devos et Lionel Lhote. L’occasion d’évoquer ici l’histoire et l’envergure de l’opéra le plus joué, et sans doute le plus populaire, de Gioacchino Rossini – avec sa légende, puisqu’il aurait été composé en seulement quelques jours, avant d’être l’objet de...
Publié le22 octobre
Moïse et Aaron, un opéra inachevé
À partir de samedi prochain, Moïse et Aaron est donné à l’Opéra de Paris dans une nouvelle production signée par Romeo Castellucci (en attendant plusieurs retransmissions notamment en ligne, à partir de la semaine prochaine). Un choix opéré par Stéphane Lissner pour sa première saison lyrique réellement à la tête de l’établissement parisien pour, dit-il, « interroger...
Publié le14 octobre
Otello ou Shakespeare sublimé
Composé après quinze ans de silence, Otello est le fruit d’une collaboration improbable entre l’immense compositeur qu’est Verdi alors âgé de 75 ans et le jeune librettiste Arrigo Boito lorsqu’il adapte le fameux Othello de Shakespeare – dans un livret resserré autour de la machination de Iago cherchant à piéger Otello et Desdémone. Alors que le Met de New York ouvre sa saison 2015-2016 ce lundi avec une...
Publié le19 septembre
Orphée et Eurydice, l’avènement d’une nouvelle sensibilité
Créé au cœur du siècle des Lumières d’abord à Vienne puis à Paris dans une version modifiée en 1774, l’Orphée et Eurydice de Gluck marque le renouveau de l’opéra, délaissant les codes de l’opera seria au profit d’une forme lyrique épurée, laissant davantage de place à l’émotion et l’expression d’une nouvelle sensibilité. Et...
Publié le13 septembre
Wozzeck, au-delà de la théorie
Ce 13 septembre, l’Opéra de Zurich inaugure sa saison avec Wozzeck, dans une nouvelle production avec le baryton Christian Gerhaher dans le rôle-titre. L’occasion de (re)découvrir cette « tragédie de la vie ordinaire », qui fait écho à une société sombre, voire désespérée, mais en plein renouvellement (notamment social) et surtout portée par une musique savante mais lui...
Publié le12 septembre
Platée, portrait d’une héroïne improbable
Composé pour le mariage du Dauphin en 1745, Platée était accueilli froidement par la Cour de Louis XV. Peut-être du fait du caractère à la fois hybride et très novateur de l’œuvre de Rameau, mettant en scène la nymphe Platée aussi disgracieuse que détestable (et interprétée par un homme travesti). L’œuvre comme le personnage mêlent ainsi tragédie et comédie,...
Publié le03 septembre
Le Chevalier à la Rose, ou les métamorphoses du temps
En plus de la musique de Richard Strauss, Le Chevalier à la Rose s’appuie sur le livret d’un excellent dramaturge (Hugo von Hofmannsthal) qui questionne notamment sur les effets du temps qui passe – des effets sur les personnages de l’opéra (et notamment l’emblématique Maréchale au cœur de l’ouvrage) mais aussi sur l’époque, dans une cité viennoise alors en pleine transition politique. Cette...
Publié le20 août
Didon et Enée de Purcell, la naissance de l’opéra anglais
Didon et Enée n’était manifestement pas destiné à une grande carrière – Purcell composera en effet son opéra pour un pensionnat de demoiselles, où il sera créé par des interprètes amateurs, sur un livret modeste. Pour autant, que ce soit grâce à son intensité dramatique, les thèmes qu’il aborde (le sens du devoir et l’abnégation) ou sa musique, Didon et...
Publié le15 août
Fidelio nous confronte aux grandes questions existentielles
Pour Helga Rabl-Stadler, présidente du Festival de Salzbourg, le plus beau passage de Fidelio est celui où Leonore descend dans la prison et ne reconnait pas son mari Florestan du fait de sa maigreur : « elle dit alors "qui que vous soyez, je vais vous sauver", non parce que c’est son époux, mais parce que quiconque est injustement emprisonné doit être sauvé... je trouve cette déclaration d’une...
Publié le02 août
Norma, « le rôle des rôles »
Alors que la production de Norma de 2013 du Festival de Salzbourg s'y étrenne de nouveau cet été, avec Cecilia Bartoli dans le rôle-titre, aux côtés de John Osborn et de Michele Pertusi, dans une mise en scène signée du duo Leiser / Caurier, nous saisissons cette occasion pour revenir plus en détails sur l'oeuvre phare de Vincenzo Bellini, maître invétéré du drame...
Publié le30 juillet
Les Noces de Figaro ou la modernité avant l’heure
Mozart est indissociable du Festival de Salzbourg et depuis 2013, la manifestation autrichienne confie la mise en scène du triptyque Mozart / Da Ponte à Sven-Eric Bechtolf. Après Don Giovanni l’année dernière et Così fan tutte l’année précédente, le Festival conclue donc la trilogie avec une nouvelle production des Noces de Figaro, avec notamment Luca Pisaroni et Anett Fritsch. En attendant la première ce...
Publié le28 juillet
Carmen, « piment rouge, fleur écarlate »
Si Carmen est aujourd’hui l’opéra le plus joué au monde, il fut accueilli fraichement par le public lors de sa création (notamment à cause d’un livret parfois jugé scandaleux). L’œuvre de Bizet est surtout une ode à la liberté qui finit en tragédie et interroge à la fois sur la passion et le sens du devoir. Et cette année, les Chorégies d’Orange en proposent une nouvelle...
Publié le06 juillet