Le point de vue d’Alain Duault : La trilogie des Manon à Turin, un pari ambitieux, gagné

Réunir les trois opéras dont Manon, le personnage du roman fameux de l’Abbé Prévost, a suscité les créations, signées Auber, Massenet et Puccini, est un pari esthétique et musical dont l’ambition hausse le Teatro Regio de Turin au niveau des grandes maisons européennes : salut donc au nouveau Surintendant, Mathieu Jouvin, un Français qui a réussi là à attirer un public...

Picture a day like this est un retour aux origines. Dix-huit ans après Into the Little Hill (2006), George Benjamin revient à l’opéra de chambre. Ici, durée (une heure) et fosse (23 musiciens) contrastent avec les vastes forces déployées par Written on Skin (2012) et Lessons in Love and Violence (2018), les deux précédents opéras qui ont apporté la consécration internationale au compositeur...

Que de fois l’a-t-on vue cette production de Laurent Pelly de La Fille du régiment de Donizetti ! Et pourtant aucune lassitude, aucun effet de réchauffé (comme pour certaines reprises) : là tout est vif, pimpant, gai, enlevé, avec cet enthousiasme qui semble n’être jamais retombé depuis près de vingt ans (la production date de 2007). On pourra seulement déplorer le fait que les dialogues parlés,...

Le deuxième direct du Metropolitan Opera dans les cinémas – The Met: Live in HD, avec Pathé Live en pays francophones – cette saison s’est porté sur la dernière représentation de Grounded, de Jeanine Tesori et George Brant. Le bleu est une couleur chaude pour la compositrice, dont le précédent (et troisième) opus lyrique, Blue, a été présenté jusqu’en Europe (à...

En 2023, Château de Versailles Spectacles s’est doté de l’ « Académie de l’Opéra Royal », structure d’opéra studio pour chanteurs, instrumentistes et danseurs. Didon et Énée, première production de la saison lyrique, intègre donc les jeunes pousses à la distribution de solistes, menée par Sonya Yoncheva, dans une mise en scène de Cécile Roussat et...

Le Grand Théâtre de Genève reprend actuellement La Clémence de Titus qu’avait imaginée Milo Rau en 2021, alors seulement en streaming. Notre collègue Thibault Vicq en rendait alors compte, mais nous le savons bien : voir une œuvre sur écran et depuis la salle n’a bien souvent rien à voir. Surtout lorsqu’il s’agit d’une production comme celle-ci où la distance que crée un visionnage...