Après la mort de Hugo von Hofmannsthal, le librettiste avec lequel Richard Strauss a élaboré ses œuvres scéniques les plus importantes, le compositeur d'opéra était à la recherche d'un nouveau partenaire littéraire. C’est Stefan Zweig, à qui Strauss doit le texte de La Femme silencieuse, qui attira l’attention du compositeur sur un livret de l'abbé Casti (Prima la musica, poi le parole,...
Au Grand Théâtre de Genève, place au troisième et dernier volet de la trilogie Tudor de Gaetano Donizetti, avec Roberto Devereux, donné pour la première fois dans cette salle. Comme pour Anna Bolena en 2021, puis Maria Stuarda en 2022, nous retrouvons à la barre la metteuse en scène Mariame Clément qui vient conclure de façon relativement sobre et efficace cette palpitante trilogie. Bien que nous n’ayons pas eu...
C’est un des mythes les plus célèbres de la culture occidentale – et il vient de loin. En 1554 parait une nouvelle de Matteo Bandello, qui raconte les amours tragiques de Roméo Capulet et Juliette Montaigu. En 1597 est publié un drame de William Shakespeare intitulé Roméo et Juliette. D’une œuvre littéraire émouvante nait un mythe. On en fera des poèmes, on en tirera des ballets, on en peindra des...
Un an après Anna Bolena, le Grand-Théâtre de Genève poursuit la Trilogie Tudor de Gaetano Donizetti avec Maria Stuarda, en reprenant l’essentiel de l’équipe artistique : Mariame Clément à la mise en scène, Stéphanie d’Oustrac, Elsa Dreisig et Edgardo Rocha dans le fatal trio amoureux… mais sans le chef Stefano Montanari, remplacé à la dernière minute par son confrère et...
Salome, Festival d'Aix-en-Provence 2022 Un rôle magnifique mais un rôle terrifiant, qui exige un engagement de tous les instants, une vocalité sans faille et une intelligence approfondie de l’expressivité : la Salomé d’Elsa Dreisig a tout cela superlativement. Durant une nuit (la trajectoire de la lune), nous passons d’un univers au parfum romantique, celui d’un tableau qui évoque aussi bien Gustave Moreau que...
Presque remplir le Théâtre des Champs-Elysées en cette période flottante où le public ne revient qu’à petits pas dans les salles, c’est déjà un exploit. Mais casser le code empesé du récital pour affirmer une liberté nouvelle, une modernité bienvenue, rafraichissante, c’est ouvrir la page d’un nouveau récit, c’est installer la vie au cœur de la musique – parce...
