Sigurd d’Ernest Reyer, vierge et lisse à l’Opéra de Marseille

Dans Sigurd d’Ernest Reyer – en réalité Louis-Étienne-Ernest Rey, mais tellement fan de Wagner qu’il en a germanisé son patronyme –, les idées fixes sont existentielles : les hommes s’inquiètent que les femmes ne soient pas suffisamment « vierges et pures » pour les mériter, et les femmes pensent par principe à se soumettre aux hommes qui les ont sauvées. On ne va...

Dans une saison qui compte peu de « vraies » nouvelles productions maison, l’intérêt des reprises de l’Opéra national de Paris réside dans leur distribution. Le Don Carlos français en cinq actes (tel que créé à la Grande Boutique en 1867, le ballet en moins) signé Krzysztof Warlikowski avait fait l’événement en 2017-2018, avant d’être repris dans la version...

Sempiternel débat que la représentation d’un opéra historique tel que La Khovantchina, sur la confusion politique en Russie à la fin du XVIIe siècle, pour une question de compréhension narrative et de modélisation conceptuelle, en particulier dans l’actualité peu reluisante de l’envahisseuse de l’Ukraine. Moussorgski dépeint justement ces événements car il sent que la deuxième...

Il existe des moments, rares, où l’on sort d’un spectacle en ayant le sentiment d’avoir (re)découvert une œuvre : c’est le cas avec le Werther donné au Théâtre des Champs-Elysées dont l’accomplissement est tel que tout y trouve un naturel, une évidence, quelque chose à la fois de palpable et d’évanescent. En a-t-on vu des Werther, une œuvre familière du...

On pensait ne plus avoir à évoquer les oubliables Pêcheurs de perles qui avaient ouvert la saison 23-24 de l’Opéra national du Capitole ; le travail de la metteuse en scène Mirabelle Ordinaire à l'Opéra de Dijon (coproduction avec l'Opéra de Toulon) y oblige : mêmes décors en échafaudages, même espace de jeu limité au proscenium, même écran en fond de scène pour...

Dans le cadre de son festival, l’Opéra de Lyon propose une nouvelle production de 7 Minuti, l’opéra « syndical » de Giorgio Battistelli créé à l’Opéra national de Lorraine en 2019. Il ne nous semble pas que l’œuvre – inspirée d’un fait réel – ait connu de reprise depuis. Heureusement, la maison lyonnaise s’en saisit dans une nouvelle production signée...